Ha habido una serie de series sobre los comienzos de los gigantes tecnológicos, pero la mayoría de ellas tienen un elemento de schadenfreude; en otras palabras, miramos porque queremos ver fanfarrones arrogantes como Travis Kalanick ( Super bombeado: la batalla por Uber ) o Adam Neumann ( nos estrellamos ) bajar. Pero también puede haber interés en ver cuántos obstáculos y aros necesitaba superar una empresa tecnológica exitosa para convertirse en el gigante que es hoy. Ese es el propósito de una nueva serie de Suecia, el hogar del gigante de la música Spotify.
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LA LISTA DE REPRODUCCIÓN : ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
Disparo de apertura: Un Rolls Royce se detiene en las entrañas de una arena. Una voz en off dice: “¿Qué es la música en realidad? Técnicamente hablando, es una serie de sonidos unidos para provocar una reacción en la mente humana”.
La esencia: Esa es la voz de Daniel Ek (Edvin Endre), el cofundador de Spotify. Escuchamos en su voz cuánto lo influenció la música, como cuando él y su mamá bailaban con Aretha Franklin.
Está en la arena para dar una charla sobre el gran éxito de su empresa, pero luego recordamos Rågsved, Suecia, en 2004. Ek es programador de un pequeño sitio web de subastas, pero tiene ideas mucho más grandes. Después de recibir una carta de rechazo de Google, decide dejar su trabajo y trabajar para sí mismo; se toma unos meses para desarrollar un sitio web que digitaliza cupones y genera ingresos para las empresas que se registran. El sitio llama la atención de dos grandes empresarios, incluidos Martin Lorentzon (Christian Hillborg); la pareja compra la compañía de Ek.
Lo celebra yendo a un club para ver cantar a su antiguo compañero de clase de la escuela secundaria, Bobbie T (Janice Kavander). Ella se queja con él de que las grabaciones de sus conciertos se publican constantemente en un sitio ilegal de torrents llamado Pirate Bay. Le da a Ek la idea, que le propone a Lorentzon: vencer a Pirate Bay en su propio juego al proporcionar un servicio de transmisión de música rápido y sin demoras. La música sigue siendo gratuita para los usuarios, pero la empresa (él la llama 'Spotify') pagará los derechos de licencia de las canciones; los ingresos provendrán de la publicidad.
Ek y Lorentzon arman la compañía y contratan lo que Ek llama los 'codificadores que nadie más quiere', pero son brillantes y él quiere que los codificadores estén a cargo. Un problema: no pueden simplemente comprar derechos de licencia de la principal agencia de licencias de Suecia, como pensaba Ek. Tienen que ir a las compañías discográficas individuales para obtener esos derechos, y Ek descubre que son tan reticentes y tienen tanto miedo a todo lo digital que no quieren tratar con él. Tiene esperanza cuando se trata del CEO de Sony en Suecia, Per Sundin (Ulf Stenberg), quien parece creer que el futuro de la música llegará antes de lo que piensa la industria.
Maxine (Severija Janusauskaite), una ejecutiva de Sony que estaba del lado de Ek, lo anima a ir a otro show de Bobbi T, donde podría estar Sundin. Pero cuando se encuentra con Sundin y trata de lanzarlo, Sundin lo maldice como otro codificador más que quiere que regale la música de su sello.
¿A qué programas te recordará? ¿Cuántas series hemos visto recientemente sobre los orígenes de las empresas tecnológicas? Por supuesto, la mayoría están en la línea de nos estrellamos y Super bombeado: la batalla por Uber , donde el drama trata sobre algún tipo de caída del fundador de la compañía, pero ambos son similares a lo que vemos con La lista de reproducción .
Nuestra toma: La estructura de La lista de reproducción , basado en el libro Spotify no contado escrito por Sven Carlsson por Jonas Leijonhufvud, cuenta la historia de Spotify desde varias perspectivas: Ek, Lorentzon, Sundin, el codificador principal Andreas Ehn (Joel Lützow), Bobbie T, que desafía los míseros ingresos que los artistas reciben del servicio, y Petra Hanson ( Gizem Erdogan), el abogado corporativo que comenzó a trabajar para Spotify y manejó cómo la compañía cooperaría con las discográficas reticentes.
Esa estructura ayuda a dividir una historia que no tiene mucho conflicto. Sí, los artistas se han quejado de que Spotify les paga muy poco cuando sus canciones se transmiten cientos de miles, o incluso millones, de veces. Spotify ha recibido algunas críticas últimamente, ya que se metió en el juego de los podcasts y pagó mucho dinero a podcasters controvertidos como Joe Rogan. Pero, en su mayor parte, la compañía ha sido un gran éxito, con Ek permaneciendo como su CEO. No ha habido una caída como la que le sucedió a Travis Kalanick en Uber o Adam Neumann en WeWork.
Entonces, en lugar de contar la historia de manera lineal, los escritores ficcionalizaron un poco la historia y luego la contaron desde esas múltiples perspectivas. Ahora, ¿esto se volverá repetitivo después de un tiempo? Quizás. Pero el primer episodio, contado desde la perspectiva de Ek, se movió lo suficientemente bien como para tener esperanza para el resto de la temporada, si los escritores pueden encontrar lo suficiente sobre cada perspectiva para mí.
Sexo y piel: Ninguno en el primer episodio.
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Disparo de despedida: Mientras Ek y su equipo entregan tarjetas con la URL de Spotify a algunos niños en una escuela, Sundin ve a su hijo con una tarjeta. '¿Que demonios? No fue así como sucedió”, dice Sundin a la cámara.
Estrella durmiente: Le daremos esto a Janice Kavander como Bobbi, porque vende el hecho de que ella y Ek en realidad eran amigos en la escuela secundaria. Tal vez lo eran, pero ni siquiera parece que estuvieran en los mismos círculos sociales en ese entonces.
La mayoría de la línea Pilot-y: Bobbie le pregunta a Ek qué ha estado haciendo. Él responde con indiferencia: “No mucho. Acabo de vender una empresa por 10 millones, pero aparte de eso...' Qué humilde fanfarronería, ¿verdad? Además, eso se siente como algo que diría un personaje de televisión.
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¿Transmitirás o te saltarás el drama tecnológico sueco? #La lista de reproducción en @netflix ? #SIOSI
- h-casa adosada (@) 15 de octubre de 2022
Nuestra llamada: TRANSMITIRLO. Tiempo La lista de reproducción no le da a la audiencia la dosis satisfactoria de schadenfreude que otras bioseries tecnológicas han brindado, muestra efectivamente cuántas perspectivas hay para el comienzo de un éxito masivo como Spotify.
Joel Keller ( @joelkeller ) escribe sobre comida, entretenimiento, paternidad y tecnología, pero no se engaña a sí mismo: es un adicto a la televisión. Sus escritos han aparecido en el New York Times, Slate, Salon, RollingStone.com , VanityFair.com , Fast Company y en otros lugares.