Las huellas dactilares del productor Ramin Bahrani están por todas partes de Alexandre Moratto 7 prisioneros , un drama social realista positivamente dickensiano ambientado en el vientre urbano del Brasil contemporáneo. Fans de las obras del director iraní-estadounidense como 99 Casas y El tigre blanco se encontrarán embelesados por esta mordaz variación de la crueldad necesaria para ascender en la economía corrupta y despiadada de hoy. Es una dura acusación de los sistemas que gobiernan la movilidad ascendente, o la falta de ella, tal como se experimenta y se siente a través de la experiencia plenamente humana del protagonista Mateus (Christian Malheiros).
Moratto, como Bahrani, encuentra el punto de vista perfecto para el quebrantamiento de la empresa global: la falsa conciencia del gerente medio. Mateus deja su casa rural para trabajar por contrato en la expansión de São Paulo con la intención de devolverles apoyo monetario. No está solo en esta búsqueda de la prosperidad, sino que se une a un puñado de jóvenes fornidos para buscar oportunidades de empleo. El garaje de despojado de coches y cables corridos por el puño de hierro de Luca (Rodrigo Santoro, familiar para el público no brasileño de Amor en realidad y televisores Perdió ) les ofrece trabajo, comida, refugio… junto con un curso intensivo sobre explotación laboral.
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A la primera señal de cuestionamiento sobre el momento de su pago, Luca hace restallar el látigo y ejerce su poder draconiano para sofocar cualquier disidencia en las filas. Él tiene los hilos del bolso y, por lo tanto, todo el poder. Como un Fagin contemporáneo, Luca aplasta su voluntad de rebelión recordándoles cuánto de sus medios de vida, y el de sus familias, tiene en sus manos. La amenaza es tanto física como psicológica. Y cuando los chicos intentan escapar, él no duda en demostrar que la policía está del lado de los intereses comerciales en lugar de la justicia.
Mientras que la brutalidad y barbarie del acto de apertura de 7 prisioneros Podría parecer que prepara el escenario para un desfile de miserabilismo, Moratto tiene algo más en mente para Mateus. Es aquí cuando comienza a alejarse un poco y a exponer la mecánica del juego económico. Luca busca mantener el control sobre el grupo enfrentándolos entre sí, convenciéndolos de que su florecimiento solo puede llegar a expensas de los demás. Mateus accede, determinando que la única forma de ganar el juego es unirse a él.
Foto: Aline Arruda / NETFLIX
Rápidamente observa los beneficios de la complicidad, obteniendo instantáneamente un trato preferencial y elevándose para dominar a las mismas personas con las que entró en el garaje. Muy pronto, incluso puede seleccionar algunos trabajadores de origen dudoso para el negocio. El villano Luca incluso comienza a mostrar un lado diferente de sí mismo a un empleado recién cumplido, derramando nuevos privilegios, responsabilidades e incluso algo de bondad sobre su aparente protegido.
7 prisioneros No pretende disculpar a Luca, pero Moretto intenta comprender qué impulsa a un antiguo producto de los barrios marginales a ejercer tal hostilidad hacia estos jóvenes que intentan una trayectoria similar. A medida que la película arroja más luz sobre la dinámica estructural del funcionamiento del garaje, la estructura de incentivos se vuelve clara, y recompensa su búsqueda inquebrantable de ganancias por encima del bienestar de las personas. Incluso Luca tiene un jefe al que debe responder, y esa sensación de poseer un mínimo de poder dentro de un sistema deshumanizador es una seductora ilusión de control que puede pudrirse en los sentidos empáticos. El mensaje es inconfundible: envíe al sistema para ser recompensado con el éxito.
La ciudad de São Paulo inicia un brillante rayo de esperanza para Mateus; cuando está haciendo reparaciones en un tejado, mira asombrado la extensión de rascacielos. Pero comienza a adquirir un brillo más complejo cuando descubre qué es lo que realmente impulsa el opulento estilo de vida de la población. Mira tu trabajo, por toda la ciudad, le dice Luca a Mateus mientras conducen bajo el vasto mosaico de cables que conectan a las masas. En una película definida por una estética realista social inquebrantable, Moretto rompe su propia regla y se entrega a un montaje expresionista del marco arterial de la ciudad. La invisibilidad de la explotación que hace posible la vida urbana se hace indiscutiblemente presente gracias a esta secuencia, una sorprendente visualización de los temas sacados a la luz por 7 prisioneros . Para un género que se define principalmente al priorizar el contenido sobre la forma, esta metáfora marca un cambio de ritmo bienvenido.
Si bien es posible que Moretto no posea el dominio visual o narrativo de su benefactor Bahrani, la película es un salto notable desde su debut bien intencionado aunque torpemente ejecutado. Sócrates (también protagonizada por Malheiros). Claramente tiene una habilidad especial para observar la forma en que las instituciones se imprimen en los individuos, restringiendo sus decisiones y limitando sus sueños. Pero lo más importante es que nunca pierde el contacto con la humanidad en el centro de la historia, un enfoque sin el cual la película podría parecer tan fría y despiadada como los sistemas que tan condenatoriamente acusa. Moretto tiene los ojos claros sobre los compromisos que Mateus debe hacer para mantenerse a flote y lo suficientemente compasivo como para ver la gama completa de su personaje en todo momento.
Marshall Shaffer es un periodista de cine independiente que vive en Nueva York. Además de RF CB, su trabajo también ha aparecido en Slashfilm, Slant, Little White Lies y muchos otros medios. Algún día, pronto, todos se darán cuenta de la razón que tiene sobre Estudiantes de vacaciones de primavera.
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