Es el fin del mundo y, para bien o para mal, el arte sigue vivo. Incluso el arte acerca de el fin del mundo, o a mundo, o un simulacro de estación espacial del mismo. Estación once El episodio 4 trata sobre la capacidad del arte para aliviar o exacerbar las heridas del mundo; incluso su título, Rosencrantz and Guildenstern Aren’t Dead, parafrasea descaradamente el nombre de la obra de Tom Stoppard, en sí misma un riff de Aldea , una obra de teatro interpretada en una versión modernizada por los personajes del programa. Ejemplo de cita: Vete a la mierda, Hamlet. Los tiempos han cambiado y el arte cambia con los tiempos. Incluso el fin de los tiempos.
Como el Bread & Puppet Theatre del mundo real, una compañía que Estación once Sinfonía itinerante seguramente reconocería como espíritus afines, lo pondría en su ¿Por qué arte barato? Manifiesto , El arte es comida. No puedes comerlo pero te alimenta. El arte tiene que ser barato y estar disponible para todos. Debe estar en todas partes porque es el interior del mundo. Ese es esencialmente el espíritu de la Sinfónica itinerante, y es por eso que su ex director, Gil (David Cross) y su esposa Katrina (Sarah Orenstein) los saludan tan efusivamente, por quienes Gil dejó plantada a Sarah the Conductor y dejó la compañía un par de días. años pasados.
La gentil comunidad de antiguos profesores de Gil y Katrina, un club de campo, como él dice con modestia, está protegida por un campo minado activo, pero era demasiado poco, demasiado tarde: El Profeta, a quien conocimos como David en el episodio anterior, ha cortejado a todos los niños de la comunidad, al estilo Flautista. Así que la vida y la luz de la Sinfonía itinerante es una diversión bienvenida.
Gran parte del episodio descansa sobre los hombros de Kirsten, quien cede su papel principal como Hamlet a su amiga más joven Alex (Philippine Velge) mientras la compañía prueba una nueva versión de la obra ambientada en Portland en la década de 1990, escrita por uno de los suyos. Wendy (Deborah Cox). Es Kirsten quien engaña al Director para que vuelva a visitar la comunidad de Gil y Katrina diciendo que escuchó un rumor de que Katrina murió. (El Conductor trató de matar a Gil cuando la dejó por Katrina; ahora todo es agua debajo del puente).
También es Kirsten quien debate con Alex sobre las palabras del Profeta, con quien Alex pasó un tiempo considerable. (La revelación de Kirsten de que ella apuñaló al tipo no le cae bien a su amigo más joven). El Profeta dirige su predicación a los jóvenes que ya no tienen memoria del mundo antes de la gripe que acabó con la humanidad. No hay antes es su mantra.
Es Kirsten quien se da cuenta de que este eslogan está tomado directamente de las páginas de Estación once , un libro del que ha pasado la mayor parte de su vida convencida de que tiene la única copia. (Lo escondió en el escritorio de Gil, razón por la cual habla con el Conductor para que regrese a su comunidad). En este episodio, aprendemos que es una narrativa posapocalíptica, de algún tipo: en sus páginas, el misterioso astronauta Doctor Once se encuentra a sí mismo. varado en una estación espacial en ruinas en la que un océano artificial ha aniquilado prácticamente a todos los adultos, dejando a los niños llamados Submarinos para intentar formar una nueva sociedad.
Sin embargo, el libro entró en posesión del Profeta, ciertamente causó una gran impresión. Envía a un par de niños, a quienes vemos espiando horriblemente a la comunidad de Gil desde la distancia en una de las tomas más desconcertantes del episodio, para destruir lo que dejaron atrás cuando se unieron a él. Son terroristas suicidas equipados con minas terrestres en el pecho, y cuando abrazan a Gil, el mundo se vuelve blanco.
Alex, mientras tanto, cabalga sobre un caballo blanco, presumiblemente para unirse a las filas del Profeta. En resumen, todo es un desastre.
Para un episodio increíblemente complejo, ni siquiera he mencionado los breves flashbacks, y me refiero a breves parpadeos y te los perderás a veces, que muestran a la joven Kirsten y su tutor Jeevan viviendo y discutiendo en una cabaña en un bosque nevado en alguna parte, todo se junta brillantemente. Tenemos que agradecerle la interpretación principal de Mackenzie Davis como Kirsten, así como la dirección experta de Helen Shaver, la edición de ensueño de Anna Hauger y Yoni Reiss, y un guión ajustado y reflexivo de Nick Cuse. (¿Puedo decir que es un placer ver a algunos de los escritores que dieron el salto desde Los restos , que fue increíble, Watchmen , que fue un desastre espectacularmente sobrevalorado, ¿volver a la forma aquí?) También le daré crédito a la increíble y versátil partitura de Dan Romer, quien al final del episodio está haciendo un homenaje total al inquietante trabajo de Mica Levi en Jonathan Glazer. obra maestra de terror Bajo la piel .
Supongo que el punto general que estoy tratando de hacer es que en Estación once , el arte importa. Ilumina las vidas de los intérpretes y del público por igual (la interpretación de piano del director bajo la lluvia cerca del final del episodio es realmente entusiasta), pero también puede proporcionar un esqueleto sobre el que fuerzas siniestras como las del Profeta pueden cubrir sus ideas y acciones venenosas . No hay razón para creer que las narrativas del fin del mundo no se popularizarán a lo grande después de un escenario del fin del mundo. Quiero decir, mira a tu alrededor, ¿sabes?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escribe sobre televisión para Piedra rodante , Buitre , Los New York Times , y en cualquier lugar que lo tenga , De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.