Hay un cierto perfil familiar para muchas estrellas contemporáneas que no son del todo cinematográficas que parece encajar con Riley Keough. Viene de una familia de alto perfil (¡es la nieta de Elvis Presley!); incursionó en el modelaje a una edad temprana (primer concierto: Dolce & Gabbana); y ha aparecido en algunas películas exitosas Mike magico ; Mad Max: Furia en la carretera ) sin protagonizar uno ni convertirse en un nombre familiar. Pero con tantos géneros cinematográficos tradicionales exiliados a películas independientes y / o streaming, Keough no ha necesitado un respaldo de éxito de taquilla para desarrollar una personalidad clara. Su nueva pelicula Zola , una sensación de Sundance en 2020 que finalmente llegará a la transmisión este viernes 23 de julio, lo confirma: Riley Keough es la mujer fatal más fina de su generación.
El arquetipo de la mujer fatal —la mujer seductora, misteriosa e irresistible que atrae a otros personajes (generalmente hombres) al peligro— es anterior al cine mismo. Pero este tipo de personaje prevaleció especialmente en el cine negro de la década de 1940; Barbara Stanwyck en Doble indemnización , Rita Hayworth en Gilda ; Lana Turner en El cartero siempre toca el timbre dos veces . Keough no trabaja exclusivamente en noir o neo-noir, pero cuando lo hace, parece alejar esos elementos de la película en cuestión.
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Mantenga la oscuridad (que se transmite actualmente en Netflix), por ejemplo, es un thriller salvaje que se siente como un negro particularmente sombrío cada vez que Keough está en la pantalla. Ella está en su momento más fatal como Medora, una mujer que le escribe a Russell (Jeffrey Wright), un experto en lobos, y lo atrae a Alaska para que pueda rastrear a los lobos que, según ella, se llevaron a su hijo pequeño. Ella se involucra en el tipo de manipulaciones que pueblan innumerables imágenes noir, solo que sus objetivos finales se sienten más existenciales y elusivos. Los lobos reales no pasan tanto tiempo en la pantalla en Mantenga la oscuridad . En cambio, Medora toma el papel de mujer fatal en un territorio más salvaje (aunque todavía calculador), tocando el caos y el asesinato que Werner Herzog vio en Hombre Grizzly .
Foto: Colección Everett
El misterio de Los Ángeles Bajo el lago plateado es una auténtica neo-noir, y le da a Keough un trabajo que podría ser ingrato: ella es Sarah, la hermosa y misteriosa vecina que fascina y seduce a Sam (Andrew Garfield). Sam y Sarah pasan una sola noche juntos, mitad idílica (drogándose y viendo una película vieja), mitad sucia (comiendo galletas saladas y jugo de naranja; también, Sam es una basura) y abruptamente reducida, antes de que ella desaparezca, 20 minutos de la película. Las próximas dos horas son sobre Sam viajando por varios agujeros de conejo de la conspiración de la cultura de la basura buscándola.
Esto significa que Keough no está en muchos Bajo el lago plateado —Y que tiene que crear una imagen memorable que pueda acechar de manera convincente el resto de la película. Primero y repetidamente vista con un gran sombrero, gafas de sol y bikini, encaja a la perfección visualmente, y Sarah tiene muchas características de mujer fatal: sobrenaturalmente seductora, tan inmediatamente interesada en la protagonista que despierta sospechas y es capaz de llevarlo a un mundo de violencia y misterio. Pero la película convierte ese papel en ambivalencia. La clásica femme fatale atrae a un hombre a su mundo para sus propios propósitos, mientras que aquí Sam persigue a Sarah, haciendo que el deseo implícito de ser atraída a ese mundo sea dolorosamente explícito, incluso más allá del punto en que ella parece existir realmente. Al final de la película, cuando Sam (¿alerta de spoiler?) Finalmente la localiza, Keough provoca una opaca sensación de melancolía sobre dónde ha terminado.
Pájaro del terremoto (que también se transmite en Netflix) también usa Keough como cebo que desaparece. La película juega con fórmulas noir al centrarse en Lucy (Alicia Vikander), una mujer que se hace amiga a regañadientes de Lily (Keough), una compañera expatriada que vive en Tokio. Hay una especie de triángulo amoroso, pero la tensión más interesante de la película es entre Lucy y Lily, especialmente cuando no está claro si Lily es manipuladora, seductora o simplemente insolente. Hay algo inquietantemente nómada en Lily que también forma parte del trato de Keough en Miel americana , donde interpreta a una especie de madriguera intrigante para un grupo heterogéneo de adolescentes fugitivos que venden suscripciones a revistas en todo Estados Unidos.
Esto nos lleva a Zola , que de manera similar tiene a Keough seduciendo a una mujer en términos no del todo sexuales. La película se basa en una historia real transmitida a través de un hilo de Twitter masivo, siguiendo las desventuras desgarradoras y oscuramente divertidas de Zola (Taylour Paige), una camarera y, en ocasiones, bailarina exótica que se va de viaje con una nueva especie de amiga Stefani ( Keough). Supuestamente se dirigen a Florida para una lucrativa noche de baile, pero Stefani oculta suficiente información para poner a Zola en un peligro legítimo. Siguen enfrentamientos con proxenetas, armas y secuestros.
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Basado en su historia de origen salvaje y estilo inquieto, Zola parece que va a ser maníaco y contundente: un TikTok cobrará vida. La directora Janicza Bravo, en cambio, se vuelve más confusa y desorientada, mezclando medios antiguos con nuevos: filma principalmente en películas granuladas de 16 mm mientras puntúa constantemente las escenas con los pings de las notificaciones automáticas. Del mismo modo, el carisma que Keough invoca para Stefani no es pura seducción de mujer fatal. Atrae a su nuevo conocido con vínculos femeninos positivos para el sexo, ofreciendo diversión, dinero e incluso una pizca de glamour económico, ya que habla casi exclusivamente en el lenguaje de la apropiación cultural, una mujer blanca que afecta a una voz negra. ¿Es esto parte de su educación cultural, una afectación o ambas? (Independientemente, las reacciones subestimadas de Paige al despliegue más extravagante de Black-cent de Keough no tienen precio). Cuando la película toma un descanso en medio de la acción para que Stefani narre su versión de la historia, citada de un hilo de Reddit en lugar de Twitter, ella afecta un pureza de niña blanca más santa que tú, una forma marcadamente diferente (y bastante infructuosa) de manipulación desvergonzada.
Zola a veces siente miedo de intentar sumar mucho; los personajes son intencionalmente estáticos y la película termina abruptamente, como si alejarse demasiado de los tweets originales fuera un sacrilegio cometido contra sus cualidades de arte encontrado. Pero gana algo de significado a través del otro trabajo de Keough. Su femme fatales influye en la iconografía regional: en Mantenga la oscuridad , se sumerge, literalmente, en un punto, en el desierto de Alaska, mientras que su personaje en Miel americana se afirma con un bikini de bandera confederada. En Lago plateado , she’s a Los Angeles fantasy. Zola la convierte en Florida encarnada; que Stefani no vive técnicamente allí casi la hace más floridana, una turista con ambición miope. Los regionalismos, reales o imaginarios, se vuelven parte de la mística de sus personajes, una explicación (o una excusa) que nunca encaja del todo. Olvídalo, es Silver Lake. O en Tampa. O Alaska.
Foto: Colección Everett
Estos personajes no están simplemente usando su imagen para obtener lo que quieren; en algunas de estas narrativas, el típico chivo expiatorio masculino finalmente no figura en ellas en absoluto. Más bien, Keough actualiza y oscurece el papel de la mujer fatal en una complicada incognoscibilidad, ni trágica ni malvada. Crea mujeres fatales que se aprovechan, accidentalmente o no, de lo poco que sabemos unas de otras.
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Jesse Hassenger es un escritor que vive en Brooklyn. Es un colaborador habitual de The A.V. Club, Polygon y The Week, entre otros. El podcasts en www.sportsalcohol.com y tuitea chistes tontos en @rockmarooned .
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