Cate Blanchett busca su octava nominación al Oscar con Depósito (ahora transmitiendo en servicios VOD como Vídeo de Amazon Prime ), en el que su actuación como directora sinfónica despiadada y asediada funciona como una fuerza eruptiva capaz de consumir mundos enteros. Entonces, solo otro día en la oficina para la Sra. Blanchett. Ella nunca deja de inspirar hipérboles, ¿verdad? los otro razón por la que la película es notable: es el primer esfuerzo como director de Todd Field en 16 años, el anterior fue el impresionante de 2006 Niños pequeños , el ínterin de su carrera estuvo lleno, decepcionantemente, de proyectos sin salida (¡incluyendo una puñalada para adaptar la novela maravillosamente espantosa de Cormac McCarthy 'Blood Meridian'!). Ahora, la conversación aquí inevitablemente aborda si Depósito es una de las mejores actuaciones de Blanchett, o la mejor de todas, lo que realmente sería decir algo.
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La esencia: Si tienes síndrome de piernas inquietas, Lydia Tár (Blanchett) lo detendrá. Si habitualmente haces clic con tu bolígrafo clickity, ella también lo detendrá. Si eres un coche y tienes uno de esos indeterminados cascabeleos en la esquina del interior, ella lo mirará con el calor al rojo vivo de las entrañas de un volcán. Si dejas el metrónomo analógico haciendo tictac sin apretar en el armario hasta las 3 a.m., se despertará y casi se volverá loca tratando de encontrar qué está haciendo ese ruido perturbador y cómo comenzó en primer lugar. Pero esta no es nuestra introducción a Tár. No, la vemos actuando nerviosa, tal vez un poco poseída, mientras espera en las alas del escenario antes de subir al escenario, no para dirigir, sino para ser entrevistada, durante la cual habla sobre cómo no solo lleva el tiempo, sino ella se detiene y comienza como una especie de dios que todo lo controla manipulando la existencia con su bastón. Entonces, nuestra primera impresión es, oye, mira el ego este uno, pero la acción simbólica de ese metrónomo nos dice que hay, de hecho, fuerzas mayores en este plano que Tár, y que la campana pronto doblará por ella.
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Vemos a Tár dando una clase en Julliard, donde desnuda verbalmente a un estudiante de color por sugerir que la raza, la clase y la estatura social de un artista tienen algún tipo de relación con su arte. Vemos a Tár amenazar fríamente a una niña que ha estado acosando a su hija. Vemos a Tár en el almuerzo con su director mentor, quien pregunta: “¿Cómo va la escritura?”, y ella responde: “Nunca sé cómo responder esa pregunta. Lo hace sonar como un acto físico, como, '¿Cómo va la mierda?'” Vemos a Tár haciendo ejercicio, trotando, no, corriendo, definitivamente corriendo, por el parque, interrumpido por y luego persiguiendo el sonido de una mujer gritando. Vemos a Tár componiendo al piano en su oficina, interrumpida por el timbre de la puerta, y tocando esas mismas dos notas, tal vez para exorcizarlas de su presencia, tal vez para integrarlas en la pieza, quién sabe.
Tár vive en Berlín, en un apartamento aterrador con altísimas paredes de cemento, con su pareja, Sharon (Nina Hoss), quien también es su concertino sinfónica, y su pequeña hija Petra (Mila Bogojevic). Están trabajando en una versión robusta de la Quinta de Mahler para ser interpretada en vivo y grabada. Tár quiere despedir a su asistente de dirección (Allan Corduner) por ser un “robot” (el último insulto de Tár) o posiblemente porque, como ser humano, es demasiado amable. Ella considera reemplazarlo con su asistente Francesca (Noemie Merlant, de Retrato de una dama en llamas ), quien también resulta ser problemática ya que posee emociones humanas, y está molesta porque un antiguo protegido de Tár se suicidó; al escuchar este desarrollo, Tár le indica a Francesca que elimine todas las comunicaciones con la mujer y dice: 'Tenemos que olvidarnos de ella'. Se necesita un nuevo violonchelista para la orquesta, y Tár manipula la audición a favor de Olga (Sophie Kauer), una joven un poco ruidosa y grosera que parece agradar a nuestro director. ¿Está surgiendo un patrón? Parece que sí, pero ciertamente hay tensión hirviendo a fuego lento en la estufa de Tár, una sensación de que las cosas están llegando a un punto crítico, construyendo algo... concluyente . Tic tac tic tac tic tac, Tár.
¿A qué películas te recordará?: Indicios de estudios de personajes de Paul Thomas Anderson como hilo fantasma y Habrá sangre ; la posesión-por-interpretación-musical-ismos de Cisne negro ; Latigazo , aunque un poco al revés; El tour-de-force ganador del Oscar de Blanchett Azul Jazmín ; y pinzas de acero Michael Haneke a la Amor y Cache .
Rendimiento digno de ver: El trabajo de Blanchett aquí me hace pensar que deberíamos poner a Lydia Tár y Daniel Plainview juntos en una habitación cerrada y ver cuál emerge con vida.
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Diálogo memorable: Tár: 'Mantener el tiempo no es poca cosa'.
Sexo y piel: Breve desnudez de Blanchett, sobre todo en la sombra.
Nuestra toma: ¿Quizás Tár defiende demasiado la conducta de los directores? Ese es el conflicto externo; la otra es su eterna batalla con la música, en la que ELLA lo controlará antes que ELLA la controle a ELLA. Field no se entrega al tipo de secuencias de Possessed Artist que podríamos esperar de una presentación de un actor de prestigio como esta, al menos no del todo, pero Blanchett fomenta una sociopatía volátil dentro del personaje, lo que ilustra la precariedad de su posición en la cima del mundo. . Es una actuación apasionante que plantea la antigua pregunta de si el poder corrompe o si las personas corruptas alcanzan el poder más fácilmente.
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Pero, como decía el sabio, si fuera tan sencillo. A medida que nuestros esfínteres se tensan con el suspenso incremental que Field nutre a medida que avanza hacia el de Tár... conclusión ¡Y uno inesperadamente curioso y estimulante es! – nos quedamos para reflexionar Depósito el punto de vista de . Está completamente detallado en su interiorismo, capturando las complejidades de una vida inmersa en el arte de la música clásica. La estética y el tono parecen auténticos para el ojo y el oído inexpertos, aunque a veces los aires altivos y la obsesión singular de Tár se sienten como estereotipos interpretados a un ritmo extraño, con un toque casi subliminal de sátira, de un mundo insular donde un EGOT ganador de alto nivel. la celebridad de la cultura reina suprema pero se marina en una gran hipocresía, adhiriéndose a las costumbres y regulaciones casi antiguas de su disciplina mientras desafía descaradamente los estándares morales más grandes y universales.
Field y Blanchett son generalmente demasiado astutos para no jugar este juego con flechas torcidas que se curvan hacia objetivos menos obvios, y silenciosamente nos alejan de las implicaciones habituales: la ampliación de las brechas generacionales, el abuso y el trauma, los enredos aparentemente intrínsecos del sexo y el poder. en el negocio de las artes. No, Depósito Las insinuaciones de van más allá de las peroratas sociopolíticas hacia algo mucho más tentador y nebuloso, una reflexión observacional y profundamente construida sobre lo que sucede cuando lo interno y lo externo se unen. Tár no es solo una directora maestra, es una compartimentadora maestra. O lo era, de todos modos. Pasado. Parece que nadie puede ser el mejor por mucho tiempo.
Nuestra llamada: ¡Maravilloso! TRANSMITIRLO.
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan. Lea más de su trabajo en johnserbaatlarge.com .