Finalmente, finalmente, finalmente, la obra maestra de culto de 1981 de Andrzej Zulawski Posesión hace su debut en streaming, gracias a los siempre amorosos psicópatas de Estremecimiento . Ninguna hipérbole expresada en reacción o descripción puede igualar lo que ofrece la película en sí misma: es una de las películas más notorias y trastornadas jamás realizadas, sondeada desde las profundidades psicológicas más sombrías de su creador e intérpretes, incluidos Isabelle Adjani y una pre-fama. Sam Neil. Fue prohibido (llamado uno de los 'videos desagradables' del Reino Unido), editado para facilitar su consumo (se eliminaron más de 40 minutos para su lanzamiento en EE. UU.) y aclamado en Cannes, que lo nominó para la Palma de Oro y proclamó a Adjani mejor actriz para una actuación como nunca antes o después. Posesión es una película que se te mete en los huesos y te corroe el alma y por eso debe, debe, debe verse, para que nunca, nunca, nunca puedas arrancarla de tu memoria.
POSESIÓN : ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: Anna (Adjani) ha terminado. Ya no estoy enamorado. terminarlo Mark (Neill) regresa a Berlín Occidental de su misión de espionaje más reciente y apenas sale del taxi y está en la acera con su equipaje cuando Anna le dice que han terminado. La única pregunta es por qué. Tienen un hijo pequeño, Bob (Michael Hogben), aparentemente producto de una unión física insatisfactoria para Anna. Mark investiga un poco y se entera de que ha tenido un amante llamado Heinrich durante bastante tiempo. Él le pregunta sin rodeos si ha estado durmiendo con Heinrich y si él es un amante superior, y ella responde sin rodeos, sí y sí. Discuten en un café y él lo destruye en una especie de mirada-lo-que-me-obligaste-a hacer y es abordado y sometido, amontonado por camareros y chefs. Se muda a un hotel y bebe y se retuerce y se agita y suda en la cama durante semanas. Cerca, se vislumbra el Muro de Berlín. Corta una ciudad por la mitad, y las calles de esa ciudad a menudo parecen extrañamente vacías.
Ahora, estas no son solo peleas entre Anna y Mark. Son donnybrooks rugientes y operísticos: bofetadas, puños, cosas dichas que no se pueden dejar de decir, gritadas y bramadas en ataques de crueldad endiablados. Todo lo que él quiere es que ella se quede y todo lo que ella quiere es irse y todo se expresa en ataques de animosidad sin restricciones, como si no hubiera nada entre sus identidades y el aire. Mark regresa al apartamento y encuentra a Bob manchado de comida, después de haber estado solo durante demasiado tiempo. Anna ha estado actuando de manera excéntrica, desapareciendo durante días. Su amiga Margie (Margit Carstensen) ayuda a cuidar a Bob, a pesar de que ella y Mark a menudo están en desacuerdo: 'Yo detestar tú, Margie —sisea—. Mark conoce a la maestra del niño, Helen, y se sorprende al saber que ella es la doble de Anna (también interpretada por Adjani), aunque tranquila, cálida, acogedora y con vibrantes ojos verdes. Se enfrenta a Heinrich (Heinz Bennent), y Heinrich lo golpea con sangre, un alfa extrañamente erudito que derrota al desafortunado beta con una ráfaga de maniobras extrañas que combinan artes marciales, danza y yoga.
La cuestión es que ni Heinrich ni Mark saben dónde está Anna. Aparecerá en el apartamento para abrazar a Bob y moler un poco de carne y cortarla con un cuchillo de trinchar eléctrico que se pone en el cuello y que Mark usa para cortarle la muñeca tres veces, como haces tú cuando estás en el agonías de desesperación conyugal, y luego volverá a desaparecer. Así que contrata a un detective y la rastrea hasta un apartamento donde ha estado ocurriendo lo inconcebible. No, de verdad, es inconcebible. Puedes esperar algo espantoso y horrible, pero no esto . Es tan jodido que trasciende la metáfora. Es el forraje crudo de las pesadillas, el forraje crudo de las pesadillas que hace ruidos de chapoteo asquerosos mientras se retuerce en un charco de su propia bazofia visceral. En este punto, no está del todo claro si Mark todavía quiere recuperar a Anna, pero si fuera yo, llamaría a un abogado de divorcios y comenzaría a repartir los libros y los utensilios de cocina.
¿A qué películas te recordará?: cabeza de borrador , Una Naranja Mecánica , Flamencos Rosados y otras películas de medianoche increíblemente mala reputación que te dejan marcado.
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Rendimiento digno de ver: Adjani es a la vez encantadora y aterradora como una mujer que actúa cada uno de sus impulsos irracionales. Es tan buena que casi levita a través de la película, aparentemente invocando el forraje más oscuro de su subconsciente para la cámara. Posesión La notoriedad de se deriva de The Sex Scene, que es un acto de valentía en pantalla. Pero su momento más vulnerable es una secuencia en la que Anna sufre una crisis psicótica en un andén del metro, echa espuma y se agita como si la hubiera embrujado un demonio, sufre un aborto espontáneo cuando una variedad de sustancias líquidas espantosas emergen de varios orificios. Adjani parece haber perdido el control de sí misma mientras Zulawski filmaba. Es un momento de todos los tiempos entre una actuación de todos los tiempos.
Diálogo memorable: Anna: “Está muy cansado. Me hizo el amor toda la noche.
Sexo y piel: Sí. No quieres saber. Pero sí, efectivamente, afirmativo. Probablemente no se excitará.
Nuestra toma: Con Posesión , Zulawski reduce la amargura de un matrimonio roto a una rabia primordial. El cineasta estaba pasando por un feo divorcio cuando concibió la película, y recientemente se vio obligado a abandonar su hogar en la Polonia comunista debido al contenido desafiante de su trabajo, por lo que canaliza su exilio emocional y físico en esta historia psicótica sobre sexo, política. , la religión y nuestro ser ideal y, por supuesto, la idea central del título: ¿Puede uno ser poseído por otro, específicamente, por su amante? ¿Por el país de uno? ¿Por una fuerza sobrenatural, ya sea dios o diablo?
La única forma de describir las actuaciones aquí es 'post-histriónicas'. Adjani y Neill no intentan llegar a la última fila, la borran. Su trabajo hace Kramer contra Kramer parece Mi cena con Andre . Mark y Anna se destripan verbalmente el uno al otro con un salvajismo despiadado en una demostración de sobreactuación enloquecida que logra casi la abstracción a través del arte escénico, y Adjani y Neill estaban emocionalmente exhaustos cuando concluyó la filmación, y nosotros, como espectadores, podemos sentir ese extremo de emoción. mientras las actuaciones amenazan con saltar de la pantalla para aterrorizarnos en la comodidad de nuestros hogares. El aliento de Zulawski de tal histeria es de una mente con Werner Herzog Corazón de vidrio , en el que los miembros del reparto actuaron bajo hipnosis; tal exageración del comportamiento humano en cualquier dirección refleja tanto la pureza de expresión como el espíritu de provocación.
Y luego está la criatura. Me temo que describirlo no solo lo arruinará para los espectadores que aún no han visto este tesoro de película de Grand Guignol, sino que tampoco le hará justicia. Diré que tiene tentáculos y algo parecido a una cara, y lo dejaré así. Es una creación del diseñador de efectos especiales Carlo Rambaldi, quien intercaló Posesión entre su trabajo ganador del Oscar diseñando extraterrestres en Extraterrestre y ET . Parece ser una manifestación de los deseos cardinales de Anna; es alucinante y más que vil; es una obra de arte; Me encanta, simplemente me encanta.
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Posesión Las desconcertantes complejidades y las inquietantes oberturas de 's lo convierten en un trabajo singular, más loco incluso que Lynch y Cronenberg; es la única de las películas de Zulawski que logra fama intercultural (quizás no por coincidencia, también es su única película en inglés) y se siente como el trabajo de una vida, con todos sus miedos y agonías endurecidos y condensados en una pesadilla de dos horas. -psicodrama lógico. La línea entre el afecto y el disgusto nunca ha sido tan delgada.
Nuestra llamada: Obra maestra. TRANSMITIRLO.
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan. Lea más de su trabajo en johnserbaatlarge.com .