Hombres – ahora en VOD – es el último esfuerzo de escritura/dirección de Alex Garland, quien puede ser la flor y nata de la ciencia ficción actual, considerando que su currículum incluye Aniquilación y ex machina . Esta salida en particular es un ejercicio salvaje de terror corporal surrealista protagonizado por Jessie Buckley, quien puede ser el actor de autor del momento, considerando que su currículum reciente incluye sorprendentes giros en la hija perdida y Estoy pensando en terminar las cosas . Esta es una forma de decir que cualquiera que sepa lo que significa 'A24' debería estar enojado por una combinación tan creativa, que cuenta con algunos resultados bastante provocativos.
HOMBRES : ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: Harper (Buckley) se encuentra en una habitación bañada por una luz naranja, y lo que inicialmente parece ser una señal de la banda sonora lo pone en movimiento. De hecho, vio a un hombre caer por la ventana de su apartamento, un hombre que pronto descubriremos es su esposo James (Paapa Essiedu). Volveremos a este escenario. Es un flashback, con el presente encontrando a Harper aventurándose a una casa de 500 años en lo profundo del campo durante dos semanas lejos de Londres. El cuidador de la casa es Geoffrey (Rory Kinnear), un caballero cálido y excéntrico, que le da un recorrido por el lugar. Hay una iglesia antigua por allí, y cerca, un pub, y él vive un poco más allá. Él le entrega la llave y dice que realmente no tienes que cerrar las puertas con llave aquí, lo que suena menos como un encanto campechano, más como una terrible advertencia irónica.
De vuelta a la habitación naranja. Ella y James pelean. Ella quiere el divorcio y él amenaza con suicidarse si ella sigue adelante. Él es imposible. Extraño, cómo ella parecía mirarlo a los ojos cuando pasó por la ventana. Ahora sabemos por qué se escapa, dando largos paseos por un hermoso bosque cubierto de musgo que, bajo cierta luz, se vuelve amenazante. Sigue un camino que baja por una colina hasta otro camino y encuentra un túnel largo, oscuro, pero con un punto de luz al final. Su grito entrecortado resuena muchas veces. Encantada, coloca más tonos musicales en los bucles de sonido. Y luego, una sombra al final del túnel se para y camina hacia ella y la persigue y nos preocupa que se pierda en el bosque, pero parece haber perdido a su perseguidor y se encuentra con una vieja casa abandonada al lado de un campo, un campo afortunadamente vacío, y cuando se gira para fotografiar la casa, un hombre desnudo con la piel amarillenta se encuentra junto a ella.
Otro flashback, a la escena de James. Entonces nos sentimos aliviados de ver a Harper relajándose en la bañera de la vieja casa, sano y salvo por ahora. Ella toca el piano. Abre su computadora portátil y trabaja un poco. Ella llama a su amiga Riley (Gayle Rankin). Hay más... ¿incidentes? ¿Sucesos? ¿Alucinaciones? No estoy seguro. Suceden en la iglesia, el pub y la casa y tenemos la impresión de que no son los lugares los que están embrujados. No, ella es obsesionado.
¿A qué películas te recordará?: Darron Aronofsky batió una narrativa onírica igualmente inquietante y llena de suspenso con ¡madre! .
Rendimiento digno de ver: Buckley es tan efectiva como siempre, su presencia tiene un gran peso que define las complejidades de su personaje, sus fortalezas y vulnerabilidades.
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Diálogo memorable: Harper habla con el vicario:
Harper: No sé si estoy atormentado exactamente, pero se siente como-
Vicario: ¿Estás embrujado?
Sexo y piel: Desnudez frontal masculina de terror, que definitivamente no es frontal masculina sexy desnudez, en lo más mínimo.
Nuestra toma: Impulsos lógicos de los sueños Hombres en la locura absoluta en el tercer acto, que es todo un espectáculo de terror, Garland intenta grabar sus imágenes de pesadilla en nuestros pobres y desafortunados recuerdos. La intensidad con la que se desarrolla deja una impresión indeleble, invocando suficiente terror visceral y repulsivo para distraernos de nuestro deseo de una explicación lógica para todo esto, que simplemente no llega. Algunos pueden sentirse frustrados por la conclusión de la película, pero Garland parece desinteresado en la pulcritud temática y narrativa. Se entrega a las referencias bíblicas, vuelve repetidamente a las imágenes de una diosa de la fertilidad de piedra, encuentra un ciervo muerto en el bosque y hace zoom, zoom, zoom justo en la cavidad negra vacía donde solía estar su ojo, en lo profundo de la oscuridad. Está hurgando, aguijoneando, invocando, pero no resolviendo. ¡Interpreta lejos! O simplemente sentarse allí y sentirse sacudido. Ambas son respuestas apropiadas.
Por supuesto, la película saca a relucir su horror del pozo húmedo de la mezquindad sexista dominante, Garland desafía a su protagonista femenina con una serie de microagresiones hetero-masculinas que aumentan lentamente hasta convertirse en agresiones absolutas. Lo que enoja la sangre es nuestra sensación de que Harper no merece nada de esto; no sabemos mucho sobre su personaje más allá de la psicología segura de la actuación no verbal de Buckley. Sin duda, es simpática, pero también simbólica dentro de la metáfora grandiosa pero descuidada de Garland sobre la forma en que interactúan los hombres y las mujeres. Llega a un crescendo con una escena tan aterradora como patética, dos palabras que describen a la perfección la masculinidad tóxica.
Nuestra llamada: TRANSMITIRLO. Hombres no pisa nuevos terrenos con su condena del sexismo sistémico, pero Garland crea representaciones visuales efectivas de lo vil que puede ser.
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan. Lea más de su trabajo en johnserbaatlarge.com .
Corriente Hombres (2022)