David Cronenberg no solo hace un regreso notable con Crímenes del futuro - ahora en Hulu – sino un regreso a la forma clásica. En medio de un renacimiento del terror de autor (¿resurgimiento? ¿Revigorización?) que a menudo nos devuelve la frase 'horror corporal' a nuestras bocas mojadas, tiene sentido que el tipo que esencialmente inventó el subgénero les muestre a todos cómo lo hace el maestro. , con una película que cuenta con un buen eslogan: 'La cirugía es el nuevo sexo'. Desde el maravilloso WTFer de 1999 existencia , Cronenberg evitó sus tropos característicos de alto factor de ick (aunque se podría argumentar con fuerza que la escena de pelea en la casa de baños extremadamente desnuda en Promesas del Este es solo horror corporal de un tipo diferente), haciendo, al menos para él, psicodramas y thrillers relativamente convencionales. Así que es con alegría perversa que nos sentamos a mirar Crímenes del futuro , que promete hacer que nuestros estómagos se revuelvan. Al menos eso esperamos, porque nos gusta eso por alguna razón.
CRÍMENES DEL FUTURO : ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: Algún tipo de apocalipsis parece haber ocurrido; se siente como una era posterior a Internet. También, una edad posterior a la pintura, porque toda la pintura en cada lugar está astillada, agrietada, descascarada y desgastada. La iluminación también es casi siempre tenue y oscura. Conocemos a un niño que puede consumir y digerir plástico, de manera inquietante. Los sentimientos de su madre son más extremos: lo asfixia con una almohada en un acto de furioso asco que implica el deseo de eliminarlo del acervo genético. En otro lugar: una cosa, ninguna otra descripción encaja, que se asemeja a una cáscara de escarabajo gigante invertida, cuelga de un techo con cables en forma de tentáculos. Esta es una cama biotecnológica, una cosa de cuero en la que te conectas a través de apéndices que parecen haber sido sacados del contenedor de descarte de autopsias extraterrestres. Saul Tenser (Viggo Mortensen) duerme aquí, algo en paz, uno espera, porque para la mayoría de nosotros, parece un momento de pesadilla. Y luego se sienta en una silla biotecnológica huesuda que lo ayuda a desayunar haciéndolo girar y estimulando su cuerpo de alguna manera, y cómo funciona y por qué lo necesita es un misterio, algo conceptualizado por un gran bicho raro (Cronenberg) para hacernos sentir… ¿qué? ¿Aterrado? ¿Fascinado? ¿Decepcionado? Claro, todo eso.
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Saúl es un espécimen humano único en muchos sentidos. La humanidad ha evolucionado hasta el punto en que la gran mayoría de las personas ya no experimentan dolor, y él es la rara excepción. (Deje que Cronenberg invente una realidad posterior al dolor que está lejos, lejos, lejos del paraíso. Lejos). Su cuerpo también genera regularmente órganos vestigiales previamente desconocidos para la ciencia. ¡Pulcro! Su incubación de dichos órganos parece ser – “parece ser” siendo una frase clave en la descripción de esta película, que mantiene el contexto incompleto y/o sugerente – la fuente de su dolor, porque de lo contrario, yace en paz, despierto, durante la cirugía. a medida que se extraen dichos órganos. Podría agregar que se eliminó para una audiencia en vivo porque en este futuro, la transmisión de TV parece haber sido reemplazada por la cirugía como arte escénico (representado con una combinación decepcionantemente poco convincente de efectos prácticos y generados por computadora). Y Saúl es una superestrella, dotado por su caso de “síndrome de evolución acelerada”. Su socio en el arte y, al parecer, en la vida, es Caprice (Lea Seydoux), que opera utilizando una 'unidad de autopsia' de biotecnología. Es un acto muy sensual, completo con pulsaciones y gemidos y personas que miran como si no deberían estar mirando pero no pueden detenerse. Y luego, cuando Saul y Caprice terminan, llevan el órgano al 'Registro Nacional de Órganos', para que los empleados oficiales del gobierno Wippet (Don McKellar) y Timlin (Kristen Stewart), una fan de Tenser absolutamente deslumbrada, puedan catalogarlo.
La trama flota en las vidas de Saul y Caprice como el aire de pavor que acompaña al aparente callejón sin salida evolutivo de la humanidad. Se trata del padre del niño asesinado, Lang (Scott Speedman), a quien se ve con frecuencia comiendo extrañas barras de caramelo de color púrpura; en una escena, un hombre no identificado le da un mordisco y muere prácticamente al instante. Un par de reparadoras de biotecnología (Lihi Kornowski y Tanaya Beatty) participan en una especie de alivio cómico casi indescriptible. Un detective (Welket Bungue) quiere infiltrarse en un grupo de extremistas evolutivos y solicita la ayuda de Saul, quien oculta su participación a Caprice. Todo esto va a alguna parte, pero adónde exactamente, no tenía ni idea.
¿A qué películas te recordará?: Después de frotarme las manos por todas partes Crímenes del futuro y tal vez deslizándose cerca para olfatear y lamer un poco, se siente como una película hermana para existencia , aunque inicialmente menos eficaz, por lo que queda fuera de la obra clásica de Cronenberg (que incluye, sin ningún orden en particular, Escáneres , La mosca , Videodromo , Choque , Una historia de violencia , Promesas del Este y Timbres muertos ). Teniendo en cuenta las recientes películas de terror corporal extremadamente efectivas, Julia Ducournau superó a Cronenberg con el maravillosamente trastornado Titanio .
¿La esperanza muere en los legados?
Rendimiento digno de ver: La actuación de Seydoux es lo más cerca que está la película de ser emocionalmente accesible, y ella está lista para el desafío. De lo contrario, Stewart es deliciosamente raro como el ladrón de escena residente que no pasa suficiente tiempo frente a la pantalla.
Diálogo memorable: Saul: 'Lo siento, no soy muy bueno en el sexo antiguo'.
Sexo y piel: En lo que respecta al sexo 'antiguo', tenemos un par de miradas de desnudez frontal femenina. 'Nuevo' en cuanto al sexo, enciende la ducha fría para las escenas en las que los bisturíes cortan los torsos para que podamos ver qué cosas locas, hasta ahora invisibles, existen dentro de ellos.
Nuestra toma: Me complace informar que los desconcertantes y desconcertantes fetiches de Cronenberg están completamente intactos después de un tiempo fuera de la esfera pública. ¡Tu retorcerse es un acto de júbilo! Pero Crímenes del futuro – relacionado en el título solo con el primer cortometraje de Cronenberg – conserva algunas de las cualidades discretas de su trabajo posterior al 2000 en el sentido de que no concluye con la pegajosa y repugnante explosión de pus y baba de la tragedia de Brundlefly, sino con una sonrisa astuta que insinúa algo. parecido a la esperanza. Esperanza en la perseverancia de la raza humana, aunque nuestra humanidad pueda estar siempre en duda; por favor reflexione sobre la diferencia.
Tiremos de un hilo. La interrupción evolutiva del 'dolor' en este contexto nunca se aclara; claramente, el dolor físico es kaput, pero ¿qué pasa con el dolor psicológico? El tono apagado de la película sugiere que también está en el tajo. ¿Puede existir el placer sin dolor? Podría decirse que no. El sexo tal como lo conocemos está siendo cooptado por un deseo de experimentar una 'belleza interior' demasiado literal. Y sin sexo, la reproducción es un signo de interrogación. Sin dolor y sin nuestra necesidad de evitarlo, la autopreservación como táctica básica de supervivencia está siendo eliminada. Lea el entorno físico de este mundo: el hermoso y robusto tono azul del océano, y los humanos que viven entre las ruinas de construcciones antiguas, sugieren que la naturaleza se ha recuperado de lo que solo podemos suponer que es un desastre ambiental. Este es un retrato sombrío de una crisis existencial. Recuerde, la evolución no tiene emoción; es un mecanismo.
Quizás esta historia, caótica, confusa y algo anárquica, pero densa en atmósfera, funciona como una metáfora del entumecimiento y cómo nos invade como el crepúsculo en la oscuridad. Y en el mundo tenuemente iluminado de Cronenberg, las personas mantienen su vitalidad a través de la expresión artística, por extraña y molesta que sea, evitando ese entumecimiento. Vemos con los ojos bien abiertos, a veces retrocediendo, a veces riendo mientras el cineasta llena la pantalla con imágenes salvajes, con ideas que tal vez no cristalicen completa y ordenadamente, pero tal vez tampoco sea necesario. Crímenes del futuro puede no ser tan visceralmente satisfactorio como el otro trabajo de Cronenberg; no muestra compulsión por el histrionismo, o deseo de predicar la política de futuros nefastos. No, su preocupación es por nuestras almas.
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¿Transmitirás o te saltarás la transmisión de David Cronenberg? #CrímenesDelFuturo en VOD? #SIOSI
- h-casa adosada (@) 2 de julio de 2022
Nuestra llamada: TRANSMITIRLO. Crímenes del futuro no es un nuevo comienzo o el ápice del horror corporal. Pero Cronenberg todavía trabaja en el medio de la provocación como un maestro.
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan. Lea más de su trabajo en johnserbaatlarge.com .
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Corriente Crímenes del futuro