¿Qué hay que decir realmente? Qué se puede decir.
Es raro pensar que nunca olvidaré ver este episodio de televisión, más raro aún para decirlo en serio. Incluso dentro de la esfera del horror, un género dedicado en parte a grabar imágenes en tu cerebro, el verdadero inolvidable es delgado en el suelo.
Pero no esta vez. No esta vez.
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Este breve e indeciblemente cruel episodio de Ellos (Pacto I), que literalmente me mantuvo despierto por la noche, comienza con un impresionante primer acto de Casino - esquema de estilo de cómo funcionaban los sistemas de préstamos abusivos y de viviendas racistas de Los Ángeles de mediados de siglo. Crear barrios donde ningún blanco quiera vivir, generando condiciones que hagan la vida intolerable para los habitantes negros que quedan. Hacer que los vecindarios blancos sean tan deseables que las familias negras con movilidad ascendente en todo el país deseen reubicarse. Mínteles sobre cómo será su bienvenida y cárgueles intereses obscenos sobre sus hipotecas. Dale la vuelta a las casas que los rodean con una ganancia ordenada a medida que el vuelo blanco comienza a tener lugar. Voilà, has hecho una fortuna vendiendo las casas y manteniendo a las familias negras atrapadas dentro de ellas. Helen Koistra, nuestra agente de bienes raíces favorita, sigue adelante para llevarse bien, presionada por sus compañeros para sacar sus escrúpulos morales por parte de sus colegas ridículamente sexistas. (Es un eco de la trama lateral de abuso sexual del último episodio para Betty, un recordatorio de cómo el patriarcado y la misoginia van de la mano con el racismo, las celosías superpuestas de poder y prejuicio que se acumulan para convertirse en un sistema opresivo completo). falso buen policía sargento. Wheatley para mantener la paz a cambio de una parte de las ganancias, y le recuerda que si bajan por los contratos ilegales de su banco, es su trasero el que está en juego, no el de él. Luego, un racista violento la subió a su auto en un estacionamiento por vender casas a familias negras en primer lugar.
Al final del episodio, es difícil recordar nada de eso.
Lo que presenciamos en la casa de Emory ese día en Carolina del Norte, el día de la mujer cantante y su pandilla de hombres depredadores, es ... iba a decir indescriptible, pero eso no es todo. Podría describirlo muy fácilmente, si pudiera hacerlo. Si pudiera dejar de lado el horror de los ojos muy abiertos en el rostro de Livia porque, incluso mientras la violan en grupo, está viendo a sus agresores con alegría, incluso en broma, asesinar a su bebé. Si pudiera quitarme de la memoria la frase gato en una bolsa. Si no fuera una de las cosas más horribles que he visto en mi vida, una de las cosas más horribles jamás filmadas, por nadie, por nada.
Pero eso es todo lo que puedo reunir.
El resto del episodio lo recuerdo aturdido, mareado y desconectado. Este es también el estado de Livia, tan traumatizado por lo que experimentó y fue testigo de que sus dos hijos supervivientes le tienen miedo. Tan gravemente dañado que Henry se traslada y traslada a la familia a miles de kilómetros de distancia, con la esperanza de que solo sus felices recuerdos del pequeño Chester Emory le acompañen.
El punto, en la medida en que hay uno, es que la herida psíquica de Livia todavía está abierta, sangrando y en carne viva cuando llega a East Compton, donde comienzan a sucederle cosas horribles de nuevo. Este no es un evento del pasado enterrado hace mucho tiempo. Esto acaba de pasar , lo suficientemente reciente como para que la mudanza sea una respuesta directa. Lo suficientemente reciente como para perseguir todo lo que Livia hace, dice o ve. Recientemente, Henry cree naturalmente que los eventos sobrenaturales que Livia afirma haber experimentado son parte del mismo estado mental devastado que la dejó agarrando una funda de almohada ensangrentada y hablando con su bebé en la tierra de su sótano.
De lo que no se puede hablar, de eso hay que callar . De lo que no se puede hablar, hay que callar.
No hay escapatoria en este episodio. No hay escapatoria de este episodio.
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Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escribe sobre televisión para Piedra rodante , Buitre , Los New York Times , y en cualquier lugar que lo tenga , De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.