El horror debería dar miedo. Soy bastante inequívoco sobre esto, así que lo repetiré: el horror debería dar miedo. Una proposición bastante simple, pensaría, pero si mira algunos programas de televisión nominalmente de terror, se sorprenderá al descubrir cuán desinteresados parecen muchos de ellos en defender este principio central del género. País de Lovecraft ? Un montón de aburridos monstruos CGI y un ritmo que nunca permitió que el programa desarrollara tensión o pavor. Clarice ? No está mal en lo que respecta a los programas de policías de CBS, pero ni siquiera suena igual deporte como Aníbal o El silencio de los corderos , y mucho menos jugar en su liga. El soporte ? De alguna manera, tomaron el mejor libro del autor de terror más grande del siglo pasado y lo convirtieron en algo tan aterrador como uno de esos videos que te hacen ver durante el servicio de jurado. Por supuesto, ha habido algunos espectáculos realmente aterradores en los últimos años: Canal cero , El terror , El tercer día , Twin Peaks: el regreso — pero con demasiada frecuencia la paja pesa más que el trigo.
Los dramas televisivos deberían ser arte. Este podría ser más complicado de explicar, pero de nuevo doy la vuelta: los dramas televisivos deberían ser arte. Deberían verse como se pensó en las composiciones de las tomas, la iluminación, la edición, el uso de la música, la puesta en escena de las escenas, el ritmo de un episodio. Deben hacer más de lo estrictamente necesario para transmitir los ritmos de los personajes y el avance de la historia. Esto es algo que, literalmente, todos los dramas que te interesan, los que valen la pena, tienen en común y, sin embargo, es sorprendentemente escaso, incluso cuando hay abundante material de origen para aprovechar y crear el tuyo propio como showrunner. Sus materiales oscuros parece majestuoso e inerte a pesar de estar extraído de una de las series de fantasía más iconoclastas desde que Tolkien dio a luz el género de fantasía moderno. El halcón y el soldado de invierno es literalmente una continuación de la franquicia cinematográfica más lucrativa de la historia, y está filmada con todo el estilo de un comercial para una tienda de muebles. La gente se volvió loca WandaVision y todo lo que es es una adaptación de la temporada de ese Roseanne episodio en el que van a la isla de Gilligan; así de desesperados están los espectadores por que la televisión haga algo extra , que es donde vive el arte.
Ellos da miedo. Ellos es arte.
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Dirigida por Nelson Cragg a partir de un guión del creador de la serie y showrunner Little Martin, quien se establece instantáneamente como una nueva voz poderosa en el campo: el episodio piloto (Día 1) de Ellos (subtitulado Pacto ; está concebido como una serie de antología) ... cómo debería decir esto ... no jode. Desde el iris que se abre en una casita en la pradera cubierto de rojo sangre hasta la gota final de un logotipo de THEM rojo sangre, sabe lo que quiere ser y no pierde el tiempo en llegar allí. Este es un programa sobre los horrores, los horrores literales del racismo, y ni la familia en su centro ni los espectadores que lo ven en casa tienen la oportunidad de respirar. Todo es tensión, todo pavor, todo terror.
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La americana de los 50 está a punto de convertirse en tu peor pesadilla.La trama no puede ser más sencilla. Después de un incidente invisible pero obviamente trágico en su casa en Carolina del Norte, uno que comienza con una mujer aterradora (una destacada Dale Dickey) cantando la balada racista Old Black Joe y termina, al parecer, con la muerte de un bebé: Henry y Livia. Emory (Ashley Thomas y Deborah Ayorinde, ambas excelentes) arriesgan y se mudan a una hermosa casa nueva en el suburbio blanco de Los Ángeles de Compton. Una vez allí, se enfrentan de inmediato, y me refiero a inmediatamente , a este programa no le preocupa que tal vez podamos convencerlos si solo le damos una oportunidad para perder el tiempo, por el racismo incandescente de sus vecinos, liderados por la rubia platino Betty Wendell (Alison Pill).
Las mujeres locales rodean la nueva casa de Emory, se estacionan en sillas de jardín y simplemente miran la casa mientras tocan música ofensiva. Mientras se reúnen para hacer bromas racistas y prometen hacer de Compton un lugar peor que el lugar de donde huyeron los Emory, sus hombres beben en el garaje y planean su primer gran movimiento contra la familia: matar a su adorable perro, el Sargento.
Pero algunos… cosa les gana al puñetazo. La hija menor de los Emory, Gracie (una Melody Hurd dolorosamente adorable) ha comenzado a comunicarse con la señorita Vera, la autora ficticia de un libro de modales para niñas que ha estado leyendo. La señorita Vera le ha enseñado a cantar Old Black Joe, y la interpretación de Gracie de la canción lleva a su madre profundamente traumatizada a golpearla. (La tranquilizadora Gracie está bien después de que Livia se disculpe es quizás el ritmo emocional más brutal del episodio). Y la señorita Vera espera sentada en la cocina cuando Gracie se despierta en medio de la noche, buscando a su perro. La señorita Vera la ataca, muy parecido a la anciana que se ríe en El resplandor agredió a Danny Torrance. Y cuando Henry se despierta e investiga, encuentra al Sargento muerto en el sótano (obviamente embrujado), con la cabeza girada 180 grados.
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Es suficiente para hacer que Livia se rompa. Agarrando la pistola que cargó minuciosamente mientras se quejaba de que las perras y los hijos de puta estaban haciendo su nueva vida un infierno (nuevamente, el programa muestra una satisfactoria falta de jodidas con respecto al lenguaje), corre gritando hacia el patio delantero, apuntando con el arma y gritando incontrolablemente. a los vecinos para que dejen su casa solos. Los vecinos miran horrorizados. Después de todo, ¿no es como esa gente actuar de esa manera?
Ellos trata sobre el horror de la vida real de los pactos raciales, que excluían a las familias negras de la propiedad de viviendas en ciertos vecindarios y pueblos. Harold decidió mudarse a Compton a pesar de su pacto anterior porque los pactos son, en este momento, ilegales. Pero hay otras formas de imponer la jerarquía racial, como Betty y compañía se dan cuenta muy rápidamente. En esencia, Livia y Henry están invirtiendo el mito fundamental y fundacional de Estados Unidos: el mito del pionero, mudándose a una tierra que no los acoge, solo que los blancos son los verdaderos salvajes. Uno no necesita mirar más allá de la insurrección 1/6 o las nuevas leyes de votación de Jim Crow en Georgia o el proyecto de ley anti-trans en Arkansas o el celo destructor de sindicatos de los portavoces acomodados de Amazon, la compañía que transmite este programa. , para ver la verdad en esto.
Pero cinematográficamente, Ellos es más que eso. Se trata de cómo se ve la luz en una tarde soleada de California y cómo se ve la noche en la casa bien iluminada de una familia que ama la compañía del otro. Se trata de enmarcar a Livia y Henry contra el borde de la pantalla mientras hablan entre ellos, transmitiendo su intensidad e intimidad. (Hay un primer plano de ellos dos después de besarse que es dolorosamente, ferozmente romántico). Se trata del tipo de edición entrecortada que representa los terribles recuerdos de Livia y la brutalidad de su situación actual. Se trata de ahorrarle a la audiencia un montón de tonterías sobre cómo llegar a conocerte y pasar directamente a las cosas que son aterradoras, desagradables y vitales. Se trata de cómo a veces el dolor y el miedo que enfrentamos son tan abrumadores que el vocabulario de lo cotidiano nos falla y debemos recurrir a lo sobrenatural. Está muy bien filmado. Está cuidadosamente editado. Está escrito sin piedad. Es el mejor programa nuevo que he visto este año.
el final del programa matutino
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escribe sobre televisión para Piedra rodante , Buitre , Los New York Times , y en cualquier lugar que lo tenga , De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.