Huzzah a Netflix por darle al autor surrealista francés Jean-Pierre Jeunet una plataforma para su nuevo logro en la rareza, bicho grande , su primer largometraje en nueve años. Puede que conozcas a Jeunet por su efervescente pop melancólico nominado al Oscar amélie , su película agotada Alien: Resurrección , o posiblemente incluso el debut de 1991 y el clásico de culto secundario Tiendas Delicatessen , una película que mezcla dulzura y grotesco como ninguna otra. Como este último, bicho grande es una sátira distópica, aunque para la era de los hogares inteligentes, y está repleta de la comedia loca y la sensibilidad visual súper estilizada que son sus sellos distintivos. Suena bien en papel, ¿no? Pero en ejecución, bueno, esa podría ser otra historia.
'BIGBUG' : ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: Estamos en 2045. Finalmente hay autos voladores y sirvientas robot, y Holanda inundada y drones flotantes que observan a las personas al mismo tiempo que lanzan anuncios. Tengo que tomar lo bueno con lo malo, supongo, como siempre, ¿verdad? Alice (Elsa Zylberstein) vive en un suburbio francés donde todas las casas se parecen, pero al menos se ven tan fabulosas como la m— moderna de mediados de siglo para mediados del siglo XXI, porque todo lo viejo es nuevo otra vez. Ella es una anomalía cultural que aún colecciona esas cosas, ya sabes, ¿qué pasa? libros , y le encanta escribir palabras a mano con tinta y papel como lo hacían hace tanto tiempo. Su novio potencial, Max (Stephane De Groot), se excita con una caligrafía tan ornamentada, aunque podría estar fingiendo, porque su objetivo principal es levantar el vestido de Alice. Ella compra su falso intelectualismo o lo ignora, pero de cualquier manera, a ella tampoco le importaría obtener algo. Son divorciados de mediana edad, están cachondos, están consentidos, así que, adelante, aunque son lo suficientemente tontos como para que, ya sabes, ¿quizás no necesitemos verlos?
De todos modos, Max está en la casa de Alice con su hijo adolescente Leo (Helie Thonnat) a cuestas, y el niño está demasiado indiferente para ser mortificado por la libido desenfrenada de sus mayores. No es que nadie esté nunca solo en esta realidad, porque Néstor es la presencia invisible similar a Alexa en los hogares de las personas, la entidad con voz a la que le pides que abra las puertas y encienda las luces. Ahora hay un equipo en cada hogar: en Alice's, Monique (Claude Perron) es la sirvienta humanoide que lava la ropa, prepara las comidas y usa sus sensores para detectar el estado de sinceridad (3%) y erección (100%) de Max a través de lecturas digitales. que solo ella y nosotros podemos ver. Einstein es un artilugio de cabeza decapitada que se arrastra como Google sobre múltiples patas; hay un droide de limpieza que aspira y rocía y parece que se cayó MST3K Satélite del amor de ; y hay uno lindo que entretenía a la hija de Alice cuando era joven.
La entrega programada de dicha hija, Nina (Marysold Fertard), da como resultado interacciones incómodas entre Max, Alice, su exmarido Victor (Youssef Hadji) y su prometida/secretaria Jennifer (Claire Chust). La vecina de Alice, Francoise (Isabelle Nanty), que espera recuperar el octavo clon de su perro propenso a los accidentes, y su bot deportivo Greg (Alban Lenoir), de quien pronto nos enteramos que es en realidad su bot sexual, se acercan para condimentar el brebaje. Y luego las puertas no se abren y el aire acondicionado no se enciende, porque aparentemente la singularidad está ocurriendo, y Monique y compañía, desconectados de la insurrección de la IA, quieren mantener a salvo a sus dueños. Así que están todos pegados unos a otros, viendo la televisión, que muestra la versión francesa de Ay mis bolas (se llama Homo ridículo ) o un debate entre un humano y el gobernante imperante de esta realidad, Yonyx (Francois Levantal), de los cuales hay muchos, todos con terroríficos ojos amarillo verdosos, con los dientes fuera. aquí y pisoteando como RoboCop. Los autómatas de interior no están afiliados a Yonyx; de hecho, prefieren ser humanos, por lo que intentan emular a sus dueños leyendo libros y cosas por el estilo, aunque nunca se gritan entre sí, que es lo que dichos dueños intentan hacer con frecuencia.
¿A qué películas te recordará?: Imagina Tiendas Delicatessen cruzado con idiocracia y Los Supersónicos , y estás en el estadio de béisbol.
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Rendimiento digno de ver: En un elenco de personajes que muestran poca profundidad o personalidad, uno de los robots se destaca: Interpretando a Monique, Perron es el único que suscita mucho en el camino de la comedia efectiva.
Diálogo memorable: Leo escupe algo de jerga: Mecas se ha apoderado de la dacha. Nos han engañado.
Sexo y piel: lencería sexy; azotaina; algunas iteraciones de trabajo; señora en topless.
Nuestra toma: Como siempre, Jeunet da en el clavo entre la rareza artística y el encanto caprichoso. Pero a medida que sus cada vez más sudorosos protagonistas intentan burlar a sus encantadores robots captores, ¿aparentemente pueden escapar a la libertad del totalitarismo de la IA? Creo que esa es una de las ironías jocosas aquí: bicho grande termina siendo una mezcolanza de comedia general e ideas dispersas. Los personajes humanos son tontos superficiales, obsesionados con mantener las comodidades de la vida (control del clima, vacaciones) o satisfacer sus impulsos concupiscentes. Los robots domésticos quieren ser como ellos, lo que los haría absolutamente más estúpidos, y creo que esa es otra de las ironías jocosas aquí.
Solo esa dicotomía sería un concepto que valdría la pena perfeccionar en una aguda sátira de Internet de las cosas condimentada con comedia sexual, especialmente considerando cómo Jeunet desvía la narrativa a un solo lugar. Pero la ambición del cineasta sale a borbotones a través de grietas en los cimientos, permitiendo comentarios políticos, bromas burocráticas y la ineficaz trama general sobre la inevitable esclavitud de la humanidad: a pesar de las ganas desenfrenadas de los personajes de scrum, no hay mucho en el camino de la tensión dramática o la liberación, que es una de las ironías bromistas no intencionales de la película. En última instancia, es demasiado amplio y tonto, la comedia aterriza aquí y allá (me gustó el comentario de una sola línea sobre ciertos quesos que han sido prohibidos por no ser nutricionalmente correctos), pero la mayoría de las bromas son prolongadas y sin dientes. Es visualmente inspirado, un placer para la vista, pero tonalmente, rara vez se eleva por encima de la farsa chirriante y repetitiva.
Nuestra llamada: bicho grande es una mezcolanza decepcionante de humor tonto que enmascara ideas inteligentes, y un fracaso para Jeunet. SALTARLO.
¿Transmitirás o te saltarás la sátira distópica de Jean-Pierre Jeunet? #bichogrande en @netflix ? #SIOSI
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan. Lea más de su trabajo en johnserbaatlarge.com .
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