Oye, ¿recuerdas hace una década cuando Steven Soderbergh se iba a retirar de la dirección de películas? Ahora podemos reírnos, adelante: ¡Ja! ¡Jaja! – ante una idea tan tonta, como exclusiva de HBO Max Quién es su séptima película en seis años. Su diversidad como narrador visual es casi inigualable (Spielberg puede ser el único director igualmente prolífico con un rango más amplio), mientras sigue una broma tonta ( logan suerte ) con una acción de iPhone-shot ( insano ) con un drama detrás de los deportes ( High Flying Bird ) con una comedia de indignación política ( The Laundromat ) con un chatfest de improvisación ( Deja que todos hablen ) con un período negro ( Sin movimiento repentino ) con Quién , un thriller neotecnológico conciso, lineal para Soderbergh, protagonizado por Zoe Kravitz. Y todo esto hace que uno se pregunte si Soderbergh realmente ha hecho alguna vez una película que no valga la pena ver al menos una vez.
QUIÉN : ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: El loft de Angela Childs (Kravitz) en Seattle es meticuloso. ella es muy particular sobre sus almohadas. Aprieta las sábanas con rigor militar. Ella hace un ciclo estacionario riguroso y se ducha casi con el mismo rigor después, frotándose un poco más fuerte de lo que tú o yo probablemente lo haríamos. Se cepilla los dientes y toma sus pastillas y tiene toda una rutina y da la sensación de que nunca, nunca se desvía de ella. Habitualmente golpea la bomba de desinfectante y mueve las manos como lo haría una cría de foca, secándoselas. ella mira por ella La ventana trasera ventana y observa a algunos de los vecinos a través de sus ventanas sin cortinas, y le envía un mensaje de texto a su amiga Terry (Byron Bowers), que está al otro lado de la calle. Acuerdan encontrarse en el camión de comida para desayunar y ella se prepara y se pone su máscara COVID y abre un candado y el segundo, pero se detiene en el tercero, y tiene un ataque de ansiedad. Se calma, camina hacia la ventana y observa cómo Terry se da cuenta de que lo están plantando.
Luego, Angela se sienta frente a su computadora para trabajar, resolviendo errores de comunicación para un altavoz inteligente llamado Kimi, creado por una corporación amazónica llamada Amygdala. Su título es un poco tonto: intérprete de transmisión de voz. Ya sabes, cuando un consumidor le pide a Kimi que pida más papel de cocina y Kimi no lo entiende, el trabajo de Angela es decirle al algoritmo que el papel de cocina es lo mismo que las toallas de papel. No te sorprenderá saber que Angela es notablemente eficiente en su trabajo. Ella resolverá todos los errores en su cola. Incluso el que parece una simple activación errónea del altavoz, uno que otro técnico podría descartar sin pensarlo mucho. ¿Pero Ángela? Para su oído, algo está pasando. Así que saca su equipo de audio y conecta algunos cables y toca algunas perillas y aísla los sonidos y escucha algo perturbador: una voz enojada. Maldiciendo. El clamor de la violencia.
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Ella tiene que hacer algo al respecto. Ella chatea por video con un amigo hacker rumano (Alex Dobrenko) para obtener algunos consejos técnicos. Se enfrenta a su madre (Robin Givens) para que podamos tener un poco de historia de fondo. Ella llama a su arrendador para recordarle que las ruidosas renovaciones en el piso de arriba deben cesar durante horas específicas, según su acuerdo anterior. Ella chatea por video con su dentista sobre su dolor de muelas palpitante. Ella llama a Terry; él entiende su agorafobia, pero tal vez no su rechazo frío y abrupto después del coito, mientras ella cambia las sábanas mientras él todavía está acostado en la cama. Se desconecta abruptamente de un chat de video con su terapeuta, quien quiere hablar más sobre ese incidente. Eventualmente, debe abandonar la casa para lidiar con los archivos de audio problemáticos, lo que casi seguramente está relacionado con la mierda sombría que vimos hacer al CEO de Amygdala (Derek Delgaudio) en la escena de apertura de la película. ¿UH oh? Sí, oh oh.
Foto: HBOMax
¿A qué películas te recordará?: Hitchcock es aquí un claro punto de referencia, desde las vistas de los apartamentos en las alturas de La ventana trasera a los ángulos psicológicos de Sombra de una duda y Hechizado .
Rendimiento digno de ver: Kravitz acepta con valentía las complejidades de Angela: es una protagonista defectuosa, alguien que seguramente es consciente de que necesita trabajar en sí misma: puede ser grosera, abrupta y egoísta, y aunque hay una buena razón para eso, está peligrosamente cerca de ser desagradable. Dé crédito a Kravitz por mantener nuestra simpatía por el personaje, quien es admirable en su habilidad para pensar rápido y usar su inteligencia frente a sus ansiedades paralizantes.
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Diálogo memorable: El mantra cool y femme-robot de Kimi: estoy aquí.
Sexo y piel: Kravitz en topless; gimiendo y todo eso mientras la vemos en primer plano, boca abajo sobre el colchón.
Nuestra toma: Quién es un thriller de género sencillo y funcionalmente tenso, aunque con más matices de los que podríamos esperar de este tipo de cosas. Es una especie de estudio de personajes, con Kravitz colocando a Angela dentro de una situación de alto suspenso que aborda hábilmente la dinámica sexual moderna, las realidades de las luchas de salud mental de la era de la pandemia, la política de autoridad y la miríada de pros y contras de la omnipresencia tecnológica. Una conclusión es que, si todos fueran tan expertos en informática como Angela, seríamos menos susceptibles a esos contras y, en ese sentido, es una historia de terror sin sangre ni cocos.
Pero hay mucho más para Quién que eso. La película está ambientada en una ciudad donde los ciudadanos protestan por el mal trato de la población sin hogar, una época en la que los burócratas corporativos de la gran tecnología ejercen el control y un momento actual en el que la desconfianza en la aplicación de la ley rara vez ha sido mayor, donde el impulso contra el gobierno patriarcal nunca ha sido mayor. más fuerte. Hay una pausa de tres segundos en la acción en la que Angela, una mujer negra que huye y corre peligro, se detiene cuando pasa junto a dos policías blancos en la calle y luego decide seguir moviéndose. No es un momento descartable o un agujero en la trama, sino un reconocimiento de la dinámica del poder aquí en 2022. La película solo nos da una vaga idea de lo que ha pasado Angela, pero la traumatizó, y verla profundizar y hacer lo que ella debe ser inspiradora sin ser demasiado manipuladora.
Soderbergh dirige la película con un método menos llamativo de lo que podríamos esperar de él, pero que encaja perfectamente con las observaciones cuidadosas de la narración y la trama simplificada. No es que le falte su toque estilístico; todavía lleva el sello del cineasta, desde una virtuosa toma de establecimiento del departamento de Angela hasta la partitura de contrapunto de Cliff Martinez, que se suaviza a medida que la acción se intensifica. Ver a Soderbergh usar tal precisión y economía es estimulante, incluso cuando la trama se desvía de la plausibilidad en el tercer acto. No es hermético, pero es gratificante y provocativo a nivel intestinal, y aunque esos momentos finales no encajan perfectamente con la fastidiosa narración visual que la precedió, la película, sin embargo, funciona.
Nuestra llamada: Quién equilibra profundamente sus emociones básicas con un tema reflexivo, su pragmatismo con el arte. En otras palabras, es un verdadero trabajo de Soderbergh. TRANSMITIRLO.
¿Transmitirás u omitirás el programa de Steven Soderbergh? #KimiPelícula en @hbomax ? #SIOSI
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan. Lea más de su trabajo en johnserbaatlarge.com .
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