Corsé ( ahora transmitiendo en Hulu ) cuenta con el mejor cartel de los últimos tiempos: Vicky Krieps, interpretando a la emperatriz Isabel de Austria, saludando con un solo dedo y disparando dagas a la cámara. Marie Kreutzer escribe y dirige este drama de ficción histórica sobre la aristócrata del siglo XIX famosa por mantener obsesivamente su belleza. La película juega rápido y libremente con los hechos (mucho más, especialmente ese final) mientras imagina cómo podría haber sido su vida interior. Y, para sorpresa de nadie, Krieps lleva la película con una actuación extraordinaria.
CUERPO : ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: ELISABETH NECESITA AIRE. Y no solo porque está viendo cuánto tiempo puede contener la respiración en la bañera, por razones que se me escapan, aunque es bastante visual introductorio: si no puede respirar en su posición como accesorio visual para la monarca, también podría hacerlo. fortalecer sus pulmones para poder soportarlo. Se siente encerrada en la finca austríaca que comparte con su marido, el emperador Francisco José (Florian Teichtmeister); Su única obligación, se queja, es trenzarse el pelo. Con frecuencia sale a caminar o monta a caballo -para tomar un poco de aire fresco, dice- y viaja con regularidad, para remediar lo que Francisco José llama inquietud, palabra que pronuncia como si fuera una condición tabú.
Vemos a Elisabeth vistiéndose, reprendiendo a su asistente por no tener fuerzas para ajustarse el corsé según sus especificaciones. Apenas come y practica gimnasia y esgrima – ¡esgrima! – para mantener su figura, y eso, sumado al fuerte apretón de su corsé, la lleva a desmayarse con regularidad. Pero pronto nos enteramos de que finge sus desmayos, presumiblemente para mantener su personalidad pública. Ella es muy consciente de los rumores que circulan a su alrededor. Mujeres de la época victoriana debe Parece ser justo y endeble, aunque la verdad es que Elisabeth está lejos de eso.
Y así: ella es objeto de un pavoneo en cámara lenta cuando entra a la habitación con su séquito exclusivamente femenino, mirando de reojo a la cámara con una mirada afilada. Ella habla a fuego lento sobre los frecuentes engaños de las personas que comentan sobre su edad, que a partir de hoy, su cumpleaños, la víspera de Navidad de 1877, tiene 40 años. Es una belleza que se desvanece para cualquiera que esté demasiado enclaustrado en las crueles normas de la sociedad aristocrática, o demasiado enfadados con la división de clases para considerar la realidad de la situación. Por supuesto, esa realidad también incluye el hecho incómodo en muchos niveles que el médico de Elisabeth comparte con ella: la edad promedio de muerte de sus sujetos femeninos es, de hecho, 40 años. Y fuma cigarrillos, escandalosamente, tal vez para frenar su apetito, tal vez para provocar porque le importa un carajo.
Vale la pena señalar que las lujosas y esponjosas patillas de Francisco José están pegadas: la pareja más poderosa de Austria debe mantener las apariencias. Esto se aplica a su felicidad como pareja, que parece muerta hace mucho tiempo. Tienen aventuras, ella con un apuesto cuidador de caballos durante un viaje a Inglaterra, él con una dulce mujer de 18 años cautivada por la presencia del emperador. Su hijo, a punto de mudarse a Praga para asistir a la escuela militar, reprende a su madre por no considerar su posición; su hija preadolescente es adorada y exasperada por su madre; En la mansión, una habitación está acordonada y no ha sido tocada después de que otra hija muriera cuando era un bebé. Elisabeth visita con frecuencia un hospital psiquiátrico y reparte dulces a los pacientes que sufren. Hace una pausa para arrugar el ceño con tristeza ante una mujer que llora, atada a una cama y literalmente enjaulada. ¿Por qué está Isabel aquí? ¿Por compasión? ¿O se está recordando a sí misma su destino si deja de seguir la línea? Probablemente ambos. Esta Elisabeth es complicada.
Foto de : Colección Everett
¿A qué películas te recordará?: La última vez que disfrutamos de anacronismos en la banda sonora y las señales visuales en una pieza de época fue en Sofia Coppola. Maria Antonieta ; La última vez que vimos un retrato de la asfixia real con R mayúscula a través de una actuación principal de tour de force fue cuando Kristen Stewart interpretó a la princesa Diana en spencer .
Rendimiento digno de ver: La complejidad de la caracterización de Krieps es asombrosa: al mismo tiempo que nos hace querer por la deliciosamente enérgica e imperfecta Elisabeth, el actor mantiene un elemento igualmente delicioso de misterio dentro de la mujer, diciéndonos que la vida de esta mujer ha sido una interminable y solitaria búsqueda de definirse a sí misma. (Aquellos que vimos a Krieps en Hilo fantasma y Isla Bergman No debería sorprenderme nada de esto.)
Diálogo memorable: lo cual es lo suficientemente largo como para que una de sus sirvientas proclame: Me da mucho miedo.
Sexo y piel: Krieps frontales completos; un par de escenas de sexo incómodas que nos cuentan todo tipo de cosas sobre la relación de Elisabeth y Franz Joseph, sin una sola línea de diálogo.
Nuestra opinión: Entonces, ¿cuándo se está desmayando realmente Elisabeth y cuándo se está desmayando fingiendo? Probablemente nunca lo sabremos. Pero está claro por qué finge esa debilidad: para mantener la fachada adecuada. Tener cierta apariencia de control sobre algunas partes de su vida. Y probablemente porque le divierte. Esta mujer es una disonancia cognitiva en forma humana, y tiene sentido, considerando cómo se debate entre la mujer que quiere ser y la mujer que siente que debe ser. La realeza, da a entender Kruetzer, es una forma exquisita de tortura, especialmente para las mujeres.
A pesar de Maria Antonieta El estilo gonzo de Kruetzer es un punto de contacto, el enfoque de Kruetzer es más discreto en su desafío a las normas de las películas biográficas de época. La absorbente y deliciosamente desconcertante Corsé (el título en alemán significa corsé) se sitúa en un incómodo punto medio entre lo tristemente trágico y lo divertido, centrándose en la casi incognoscible protagonista mientras se debate entre el conformismo y la rebelión. La única vez que la película es clara es cuando Elisabeth dice: No tengo nada a qué aferrarme excepto a mí misma. Por lo demás, los momentos de alegría (un baño nocturno desnudo con un amante) y miseria (tantas comidas terriblemente sofocantes con su marido y un grupo de invitados) se ven amortiguados por representaciones fascinantemente inquietantes de la toxicidad conyugal, las interacciones frías y calientes entre Elisabeth y sus hijos, y múltiples casos en los que ella simplemente... no puede... conseguir... su corsé... lo suficientemente apretado .
Está claro que Elisabeth sufre una gran depresión. Se tortura con ese corsé, se entrega a sus caballos y amantes. Cuando visita el asilo, probablemente siente afinidad con las mujeres restringidas, pero seguramente también se da cuenta de que la libertad es siempre relativa. Kruetzer y Krieps tuvieron una visión para esta versión de la emperatriz Isabel: una figura pública complicada que funciona como trampolín para una exploración de la feminidad y la condición de mujer tanto en el pasado como en el presente; de ahí la ambientación del siglo XIX mezclándose con los anacronismos del siglo XXI. La película también funciona como un metacomentario sobre el subgénero: si los dramas de época como Corsé mostrara un poco más de brío y un poco menos de ortodoxia, sería un progreso bienvenido.
Nuestra llamada: TRANSMITIRLO. Krieps es una de las mejores en el negocio y hace Corsé Una película biográfica rica y cautivadora.
John Serba es un escritor y crítico de cine independiente que vive en Grand Rapids, Michigan.