Con el ultimo duelo , Ridley Scott se vuelve medieval con el movimiento feminista moderno, porque está, ya sabes, literalmente ambientado en el siglo XIV. Ben Affleck y Matt Damon se reúnen como coprotagonistas y coguionistas, junto con la guionista Nicole Holofcener, para algo que ni siquiera se parece a Caza de buena voluntad . Es difícil tomar en serio a Affleck y Damon en esta película, en parte porque sus peluqueros parecen estar gastándoles una broma (no lo llames Mullet Damon, por favor), pero este relato ficticio de un evento de la vida real finalmente se desvía hacia un territorio de peso. . Así que sí, ¿qué tal eso? Es una película de BOATS (Basada en una historia real) que está bastante alejada de la actualidad, así es como sucede en las películas sobre juicio por combate, pero aún logra incorporar algo de lenguaje anacrónico, deteniéndose en seco. de etiquetas. Entonces, ¿es demasiado #MeToo para ser creíble? Vamos a averiguar.
EL ÚLTIMO DUELO : ¿TRANSMITIRLO O SALTARLO?
La esencia: PARÍS, 1386. Dos hombres absolutamente muy varoniles, Sir Jean de Carrouges (Damon) y Jacques Le Gris (Adam Driver), se ponen armaduras y se suben a sus caballos. Comenzarán con una justa, luego tal vez pasen a espadas o hachas de batalla y, a partir de ahí, dejen que el día los lleve donde quiera. Ahora, 1370: la verdad de Sir Jean seguirá, explica una tarjeta de título. Es un momento más simple, cuando Jean y Jacques eran amigos, salvándose la vida en un gran enfrentamiento sangriento que ellos y sus camaradas franceses finalmente terminaron perdiendo, ¡ups! Y, sin embargo, Jean y Jacques regresan como HOMBRES a los suburbios de París donde poseen tierras y se inclinan ante un pomposo burro rubio surfista conocido como el conde Pierre d'Alencon (Affleck). Salta a 1377, y Jacques trabaja como cobrador de deudas para Pierre, extorsionando a Jean por la pasta que debe. La peste ha devastado la tierra y ha dejado a Jean viudo, y también en una situación financiera difícil, pero él es un tipo sincero, erguido como una flecha como el día es gris en la Francia medieval semi-rural de mala muerte, y él hará a través de
A continuación, NORMANDÍA, 1380, donde hay otra batalla violenta en la que lucha Jean y corre sangre. Le pagan por hacer esto, ya ves. Regresa y hace un arreglo comercial con el señor local caído en desgracia Sir Robert de Thibouville (Nathaniel Parker): Jean se casará con la hija de Robert, Marguerite (Jodie Comer). Es exuberante y rubia, pero el cabello del conde Pierre es, en última instancia, más claro. Ella y Jean se casan y se acuestan para convertirlo en heredero. Un poco más tarde, hay una escena en la que hombres realmente corpulentos como Jean trepan por un camino y una mujer espanta a los gansos fuera de su camino. NO SE DEJEN PASAR, GANSOS. Hay una disputa por la propiedad que enfrenta a Jean contra el conde Pierre y su lacayo Jacques, lo que agria la amistad. UN AÑO DESPUÉS un subtítulo sez, y he perdido la noción de cuándo es que estamos viendo que suceden las cosas. ¿Es importante? ¿Ya es PARIS, 1386? No exactamente. Jean hace las paces con Jacques, selladas con un beso de Marguerite, y el roce de sus labios puede ser un momento, si la pausa en el impulso narrativo es una indicación. Pronto, Jean una vez más se dirige a la batalla y es nombrado caballero oficialmente. ESCOCIA, 1385 nos cuenta la película, y he aquí que nos sentimos orientados en un tiempo y un lugar, aunque no es tan diferente de NORMANDÍA, 1380 o DONDEQUIERA QUE FUERAN, 1377.
Jean regresa de que le patearan el trasero en ESCOCIA, 1385, donde un hombre recibió una flecha en llamas en la cara, y poco después finalmente es PARÍS, 1386, pero no la emocionante parte del duelo de PARÍS, 1386 todavía. Nuestro protagonista llega a casa y encuentra a Marguerite angustiada. Jacques entró a la fuerza en la casa y se obligó a ella, dice ella. Jean está tranquila pero enojada y lleva la acusación a los tribunales. Siendo esta la era del feudalismo, el conde Pierre es el juez, pero Jean sabía que la absolución inevitable de Jacques se acercaba y tenía un plan. Sin testigos del crimen, es solo una situación de Él dijo, ella dijo, lo que significa que Jean puede desafiar a Jacques a un duelo a muerte. Dios perdonará a los que digan la verdad, insiste Jean mientras literalmente arroja su guante frente al rey.
Luego viene la segunda parte, y la tercera parte, y gracias a dios por perdonarnos por decir la verdad que estamos hartos de poner pancartas flotando al pie de la pantalla, que ya no habrá más. No son necesarios, ya que los eventos anteriores serán revisados desde los puntos de vista de Jacques y Marguerite, respectivamente. En el capítulo de Jacques, nos enteramos de que es muy culto, y también un tipo lujurioso, listo para muchas orgías con el Conde Pierre. Y es aquí donde el semblante de Jean se vuelve más beligerante, mojigato y cuadrado, la cicatriz de batalla en su mejilla de repente en el lado equivocado de la división guapo/feo. Esta vez, somos testigos del encuentro prohibido entre Jacques y Marguerite, que él insiste en que fue básicamente sexo duro precedido por su protesta habitual. La iglesia está de su lado, por supuesto. Y no mucho después, con un grandioso floreo de su capa, toma el guante de Jean.
Foto: ©20th Century Studios/Cortesía
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Rendimiento digno de ver: No se debe pasar por alto la actuación ardiente y matizada de Comer, que le da a la película su gancho emocional vital. Pero Affleck es el verdadero ladrón de escenas, una presencia irónica y sarcástica que anima el proceso con lecturas de líneas ridículas y una personificación exageradamente divertida de la forma más tóxica de masculinidad. Parece un pequeño milagro que ambas actuaciones existan en la misma película, y que también se pueda ver.
Diálogo memorable: Nicole clava el tema: no existe el 'derecho'. Solo existe el poder de los hombres.
Sexo y piel: Escenas potencialmente perturbadoras de agresión sexual; desnudez masculina y femenina.
Nuestra toma: Lo sé, aún no hemos cubierto la versión de la verdad de Marguerite, que es cuando el ultimo duelo realmente encuentra su base dramática, en lo profundo de su tiempo de ejecución de 150 minutos. Pasa del relato anodino y directo de Jean, al punto de vista frívolo y arrogante de Jacques, al trauma inquietante y horrible de Marguerite. Su perspectiva está libre de la monotonía aburrida de los hombres y sus negocios, sus sutilezas sobre parches de hierba, en la corte o en la guerra. Ella es un corazón amable y generoso que dirige los establos de manera eficiente en la ausencia de Jean, choca con Nicole (suegra, ¡te lo digo!) y se retuerce valientemente bajo las directivas misioneras de Jean. Es ambiciosa, paciente, fuerte y vulnerable, y eventualmente se horroriza al saber que si Jean pierde el duelo, será ejecutada como castigo por falsas acusaciones. Parecería que sus elecciones en esta situación van desde pésimas hasta espantosas, y culturalmente retrógrado como podría ser que la destreza de su esposo con la espada y el escudo determinara su destino, sin duda sería útil si Jean no pierde, y por supuesto. lo apoyamos, porque una escena en la que queman a la querida Marguerite en la hoguera es algo que preferiríamos no ver.
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Esta es en gran medida una película de Ridley Scott: costosa, visualmente inmersiva, fascinante y de buen ritmo, con secuencias de acción intensas y tensas, lo suficiente como para que el final, el duelo finalmente realizado, te haga murmurar: Eso fue bastante bárbaro, incluso para 1386. Es problemático, y temáticamente contrario a la intuición, que la violencia sea más creíble que la manera directa en que la película maneja la discusión sobre la agresión sexual; afortunadamente, ambos elementos son iguales en su falta de sutileza. Y, sin embargo, Scott nunca iguala el tono, cambiando de miradas masculinas de payaso, escenas que parecen estar haciendo poco más que establecer un gran enfrentamiento entre The Mullet y, bueno, Adam Driver's Locks, al sobrio y desgarrador drama de Marguerite. cronología de los hechos.
Si eres un apologista, afirmarías que tal disparidad es precisamente el punto. Sería más fácil aceptar tal argumento si el capítulo de Jacques no se acercara tanto a la sátira y el de Marguerite al melodrama. No estoy seguro de comprar la adaptación de los temas del siglo XXI a la época medieval, especialmente en los intercambios de diálogos desagradables; la película pisa con fuerza el territorio de dime-algo-que-no-sé-cuando afirma que la cultura humana no ha progresado lo suficiente desde una era en la que la grotesca violación de la esposa de uno era una cuestión de propiedad. El guión es un relato basado en hechos de uno de los últimos juicios por combate en la historia de Francia, y lleva una espada justiciera, lo suficientemente justa, de todos modos, para ser efectiva como una experiencia casi metafórica, incluso si no siempre es preciso.
Nuestra llamada: TRANSMITIRLO. el ultimo duelo es muy fácil de ver, con actuaciones entretenidas de sus estrellas masculinas contrarrestadas por la actuación enérgica de Comer. También es una mezcolanza tonal, pero eso no es suficiente para disuadirte de intentarlo.
¿Transmitirás o te saltarás el drama medieval de Ridley Scott? #ElÚltimoDuelo es VOD? #SIOSI
John Serba es un escritor independiente y crítico de cine con sede en Grand Rapids, Michigan. Lea más de su trabajo en johnserbaatlarge.com .
Dónde transmitir el ultimo duelo