El cambio es valor neutral. He dicho esto antes, y lo diré de nuevo. El proceso de adaptación del material de origen al material nuevo, de un medio a otro, es engañoso y complejo y propenso a que casi todos lo malinterpreten. Los libros no son cine, los libros no son televisión y, diablos, el cine no es televisión; estos son medios distintos con distintas fortalezas y debilidades y demandas. Al adaptarse uno a otro, es necesario cambiar el origen para adaptarse a las fortalezas y debilidades y demandas del destino. El paso del tiempo y la aparición de nuevas normas sociales son factores duales que merecen consideración. Y, por supuesto, hay que considerar los gustos y talentos de los artistas involucrados.
Cualquiera de estos puntos, y mucho menos todos juntos, sirve para explicar por qué las alteraciones son, al final, simples alteraciones, ni buenas ni malas en sí mismas. La pregunta no es '¿Esta adaptación cambió algo?', sino '¿Fueron beneficiosos los cambios que la adaptación hizo al material de origen, dado el nuevo medio involucrado? ¿Mejoraron las fortalezas del material de origen? ¿Mejoraron el material original en general? ¿Fueron fieles al tono y los temas del material original? ¿Hicieron la adaptación más fuerte de lo que hubiera sido una transposición más directa y literal de un medio a otro?
Finalmente hemos llegado al final de El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder La primera temporada de, dirigida por J.D. Payne y Patrick McKay, y tenemos nuestras respuestas. fueron los cambios Los anillos del poder hecho a J.R.R. ¿El material fuente de Tolkien es beneficioso, dado el nuevo medio involucrado? No ellos no fueron. ¿Mejoraron las fortalezas del material de origen? No, no lo hicieron. ¿Mejoraron el material original en general? No, no lo hicieron. ¿Fueron fieles al tono y los temas del material original? No ellos no fueron. ¿Hicieron la adaptación más fuerte de lo que hubiera sido una transposición más directa y literal de un medio a otro? No, no lo hicieron.
Resumiré la trama de este episodio culminante tan brevemente como pueda. Tar-Míriel y Elendil navegan de regreso a Númenor luego de su fracaso en la Tierra Media, solo para descubrir que su padre, el rey, ha muerto; Pharazôn ha convocado a una gran cantidad de artesanos, incluida la hija no canónica de Elendil, Eärien, para crear una tumba estatuaria acorde con el difunto monarca.
Nori y los otros Harfoots de su tripulación rastrean al Meteor Man y descubren que ha sido asaltado por los tres bichos raros vestidos de blanco que claramente están al servicio de Sauron, quien de hecho creen que es el Meteor Man. Se producen travesuras; El líder de Harfoot, Sadoc Burrows, muere; Nori despierta al Hombre Meteoro a su verdadera naturaleza, que es buena, y reduce a los tres malhechores a esqueletos hechos de polillas. (Ah, supongo que está esa famosa experiencia en el canon de Tolkien por la que Payne y McKay consiguieron este trabajo). Está bastante claro al final del episodio, durante el cual se dirige a la región del Lejano Oriente de Rhûn, que el Meteorito El Hombre, también conocido como el Extraño, es Gandalf el Gris. Sí, esto sitúa su llegada a la Tierra Media miles de años antes de su llegada canónica; no, al programa no le importa.
Finalmente, Galadriel y Halbrand llegan a Eregion y/o Lindon, la tierra de los Elfos, cualquiera que sea; de nuevo, al programa no parece importarle, donde los médicos elfos curan a Halbrand de sus heridas. Inmediatamente se congracia con Celebrimbor, enseñándole cómo usar el único trozo de mithril que Elrond recuperó de Khazad-dûm para formar aleaciones con las que puede hacer los dispositivos mágicos que necesita para preservar las vidas de los Elfos en la Tierra Media. Es preferible una forma circular para que la magia del metal pueda refractarse sobre sí misma; luego de una revisión adicional y un refinamiento del proceso, se establece un objeto circular más pequeño, un anillo, que finalmente se convierte en tres anillos con el propósito de equilibrarlo.
Mientras tanto, Galadriel consulta los registros locales para descubrir que Halbrand no es el rey de Southlands en absoluto. Prácticamente instantáneamente, revela que él es, de hecho, Sauron, y trata de tentar a Galadriel a una alianza matrimonial. Ella lo rechaza y él se va. Regresa con Celebrimbor y Elrond y les advierte que no vuelvan a trabajar con Halbrand en caso de que resurja, aunque por razones desconocidas no dice 'porque se está follando a Sauron'. Elrond se da cuenta de esto por su cuenta, pero tampoco dice nada. Mientras tanto, Celebrimbor y sus artesanos diseñan los Tres Anillos para los Elfos, mientras Halbrand/Sauron llega a las afueras de Mordor.
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El fin.
A la mierda esto.
Ahí, ese es el alcance de la ira que descargaré sobre este final de este espectáculo, que al final es demasiado tonto para que esto se enfade. Los creadores J.D. Payne y Patrick McKay, elegidos explícitamente para dirigir la locura de mil millones de dólares de Jeff Bezos por su experiencia en el canon a pesar de su total falta de experiencia en cine o televisión, no han mostrado ninguno.
Su supuesto conocimiento del legendarium de Tolkien no significa nada cuando han cambiado prácticamente todos los detalles conocidos de ese legendarium. El destino de Isildur, quien cortó el Anillo para la mano de Sauron después de la batalla final de la Última Alianza de Elfos y Hombres, todavía se trata como un misterio en lugar de una conclusión inevitable. Gandalf ahora está presente en la Tierra Media durante la Segunda Edad. Galadriel es directamente responsable del ascenso de Sauron y la creación de Mordor. Elrond y Galadriel son cómplices en encubrir el surgimiento y la identidad de Sauron. La colaboración de Celebrimbor y Sauron en los Anillos de Poder duró aproximadamente cinco días y condujo a la creación no de los Siete Anillos para los Enanos ni de los Nueve Anillos para los Hombres, los Anillos sobre los que Sauron planeó tener control directo gracias a su creación planificada de los Un Anillo para dominarlos, sino para la creación de los Tres Anillos para los Elfos, que aquí se muestra que se hicieron primero en lugar de último, un prototipo en lugar de un último recurso.
Nada de eso es fiel a los libros, pero lo que es más importante, nada tiene sentido para la historia, nada mejora el material original, nada es fiel a los temas y el tono de Tolkien, nada hace que la adaptación sea más fuerte. . Misterios baratos en lugar de grandeza y terror. Encubrimientos desesperados en lugar de arrogancia y tragedia. Nostalgia calzada del trabajo superior de Peter Jackson en lugar de forjar un nuevo camino a partir de material nuevo. Una falta total de confianza en la narración de historias de la Segunda Edad de Tolkien, reemplazada por ritmos de historias rutinarias de mil mentes menores. De arriba a abajo, nada de eso funciona, en absoluto.
Y qué desperdicio. Qué desperdicio de recursos, disparado al problema por el hombre más rico o el segundo más rico del mundo (no he comprobado dónde se ubica hoy) en lugar de la perspicacia artística, de la que los ricos carecen inherentemente. Qué desperdicio de talento actoral: Joseph Mawle, Daniel Weyman, Morfydd Clark, Robert Aramayo, Lloyd Owen, todos haciendo lo mejor con lo que se les ha dado, todos merecen mucho más. Qué desperdicio de tiempo y atención de los espectadores, muchos de ellos provenientes del fandom de Tolkien, hambrientos de ver una adaptación de un trabajo previamente marginal, establecido en oposición al superior. Casa del Dragón ( Andor y Entrevista con el Vampiro también lo superan a pasos agigantados, aunque no se gana dinero con esas comparaciones) por cínicos especialistas en marketing y críticos suaves que sostienen el trabajo de Tolkien como una especie de alternativa proto-hopepunk a la crueldad supuestamente gratuita de Martin. Y no, la interpretación de Fiona Apple del poema Los anillos de Tolkien sobre los créditos finales no es suficiente para redimirlo. Y con tanto dinero dirigido a un producto con esta pequeña recompensa, no creo que haya espacio o incentivo para crecer y cambiar en el futuro.
Los anillos del poder es una decepción aplastante.
Sean T.Collins ( @theseantcollins ) escribe sobre televisión para Piedra rodante , Buitre , Los New York Times , y cualquier lugar que lo tenga , De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.