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Narcos
Durante mucho tiempo he sostenido que el mayor acto de venganza cinematográfica pertenece al personaje de ladrón de bancos de Robert De Niro en la épica criminal de Michael Mann. Calor . (Spoilers a continuación, aunque en realidad esto es solo una señal de que debes ir a ver Calor Inmediatamente.) Al descubrir la ubicación de un socio que lo traicionó, arriesga todo para infiltrarse en el hotel donde el hombre está bajo vigilancia, distraer a su destacamento protector, irrumpir en su habitación de hotel y matarlo. Pero, ¿le dispara en la nuca, como tantos mafiosos de El Padrino a GoodFellas ha estado contento con hacer? Diablos no. Mírame, exige, luego dispara al tipo en el estómago, luego en la cabeza. Si el punto fuera simplemente matarlo, nada de esto sería necesario. Pero el punto es asegurarse de que sabe está a punto de ser asesinado, sabe que está en el proceso de morir , de hecho, y sabe por qué. De lo contrario, ¿cuál es el punto?
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Esta es una lección que Pablo Escobar ha internalizado claramente. En El bueno, el malo y el muerto, el cuarto episodio titulado curiosamente de Narcos En la segunda temporada, Pablo sorprendentemente se deja caer sobre el coronel Horacio Carrillo, el despiadado oficial de policía colombiano que ha sido su némesis desde el salto. Aunque él y sus hombres están acribillados a balazos, Pablo insiste en dar el golpe mortal él mismo. Mírame, dice. Mírame, dice de nuevo, repitiéndose como lo hizo el personaje de De Niro. Luego dispara la bala que Carrillo le envió como advertencia en la pierna del hombre antes de finalmente entregar la bala. golpe de gracia a su cabeza. Pablo entiende que no tiene sentido simplemente derrotar a tu enemigo. Él tiene que saber está siendo derrotado, tiene que saber que no tiene esperanzas de no siendo derrotado, y tiene que saber OMS lo ha derrotado. La muerte no es suficiente. La agonía es primordial.
Y hay mucho de eso para todos en este episodio, que se siente como un punto de inflexión para la temporada. (La nunca mejor banda sonora de Pedro Bromfman, que evoluciona desde tensas cuerdas de percusión hasta sintetizadores espeluznantes y tambores de acero expansivos e inquietantes y vibráfonos, marca la ocasión). Por un lado, vuelve a unir al agente de la DEA Steve Murphy y su esposa Connie. Su reencuentro no es alegre ni romántico: involucra a Steve aferrándose a Connie y sollozando por el horror que ha presenciado, como un niño que se aferra a un padre después de un mal sueño.
Luego está el fin de la relación entre el presidente César Gaviria y el viceministro Eduardo Sandoval, su mano derecha y amigo más cercano. Sintiendo que entre la muerte de Carrillo y las ambiciones del Fiscal General De Greiff debe haber un cordero sacrificado, Sandoval se ofrece, asumiendo la culpa tanto de la fuga de Pablo como de la ejecución de Carrillo. En retrospectiva, la relación de Gaviria y Sandoval ha sido un raro retrato de respeto profesional y amistad. No hay un ángulo romántico, ni es una alianza de conveniencia: Sandoval ama y respeta genuinamente a Gaviria como líder y amigo, y Sandoval siente lo mismo. Al verlos despedirse, la sensación de pérdida es profunda.
De manera extraña, esto se refleja en la relación entre Límon y Maritza. Descubrimos aquí que el taxista convertido en chofer de Don Pablo no estaba preparando a su amigo de la infancia para una caída en absoluto. Por el contrario, estaba jugando a ambos lados contra el medio, usando la credulidad de Maritza para atraer a Carrillo a la emboscada de Pablo, y luego vendiéndole esto a Pablo como un acto deliberado de solidaridad por parte de Maritza. Una vez más, no hay romance, no hay juego de poder: es solo una persona que intenta, a su manera jodida, hacer lo correcto por el amigo al que hizo daño.
Compare ambas relaciones con la camaradería calculada que se desarrolla entre los enemigos de Pablo. Tienes a Judy Moncada, a quien claramente le gustaría hacerle a Pablo lo que Pablo le hizo a Carrillo; Don Berna, su lugarteniente más pragmático; Pacha y los hermanos Rodríguez, los ricos y poderosos jefes del cartel de Cali; Bill Stechner, el matón de la CIA de cabeza encrespada que, por cualquier medio, será necesario él mismo para el objetivo de matar a Pablo; los Hermanos Castaña, un par de psicópatas de derecha que destrozan el campo para exterminar a todo lo comunista o adyacente a los comunistas, incluido ahora Pablo; y, quizás, Javier Peña, el agente de la DEA a quien los asociados de Escobar le han dado un golpe de más. Conociendo nuestra historia, podemos determinar la probabilidad de éxito de este grupo. Pero es difícil imaginar que, en comparación con las relaciones más honestas que hemos visto en este episodio, construirán algo de valor duradero.
[ Mira el episodio de The Good, The Bad and The Dead de Narcos en Netflix ]
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Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escribe sobre televisión para Piedra rodante , Buitre , el observador , y en cualquier lugar que lo tenga , De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.