Liza Minnelli arruinó a Sally Bowles para literalmente todas las demás actrices |

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Cabaret (1972)

Liza Minnelli fue interpretada erróneamente como Sally Bowles en Cabaret , y es la única vez que un mal casting ha funcionado tan perfectamente. Minnelli estaba absolutamente equivocada para el papel, pero lo convirtió en su papel característico y finalmente lo arruinó para todas las actrices que la siguieron.

Aunque el papel está más asociado con Minnelli, quien ganó un Oscar por su interpretación de Sally Bowles, no fue la primera persona en interpretar a la intérprete de un club nocturno. Basado en el cantante británico de la vida real llamado Jean Ross que el autor Christopher Isherwood conoció durante su estadía en Berlín justo antes de la Segunda Guerra Mundial (que ficcionalizaría en su novela de 1939 Adiós a berlín , la base para Cabaret ), Sally Bowles apareció por primera vez en la obra de John Van Druten de 1951. Soy una camara (más tarde se convirtió en una película en 1955) en la que Julie Harris la interpretó. Quince años después Soy una camara Estrenada en Broadway, Sally volvió a la Great White Way (esta vez interpretada por Jill Haworth) en el musical de John Kander y Fred Ebb. (La ganadora del Oscar Judi Dench incluso la interpretó en la primera producción del West End en 1968).

Minnelli, que tenía solo 26 años cuando Cabaret fue lanzado en 1972, ya se había hecho un nombre como artista de grabación y actriz de teatro musical. Tenía sentido, por supuesto, ya que su madre era Judy Garland. Se convirtió en intérprete de un club nocturno a la edad de 16 años, ganó su primer Tony a los 19, lanzó tres álbumes a través de Capitol Records a los 20 y recibió su primera nominación al Oscar por 24 por Alan J. Pakula's El cuco estéril . Para el momento Cabaret estaba en desarrollo, ella estaba lista para el papel; su coprotagonista propuesto, Joel Gray, había sido la estrella del musical original en Broadway (ganó un Tony por su papel como el espeluznante Emcee, y más tarde también ganaría un Oscar), y al director Bob Fosse se le ofreció la producción con la instrucción que el casting de Grey no era negociable.

Tiene sentido para Gray, cuya identidad ya estaba unida a la del maestro de ceremonias, pero no tanto para Minnelli. Sí, era una cantante, actriz y bailarina fenomenal, una triple amenaza honesta. ¿Pero como Sally Bowles? En el libro de Isherwood, la obra de Van Druten y el musical de Kander y Ebb, Sally es un personaje espectacular. Es más o menos el papel soñado por una actriz: experimenta momentos de absoluta ligereza y profunda oscuridad, es irresistiblemente peculiar y no tiene talento alguno. Es una cantante de cabaret fracasada; en el primer acto del espectáculo, la despiden después de un solo número musical. Es frívola y maníaca, lo que forma parte de su atractivo para los hombres ricos a los que seduce y convence para que se hagan cargo de sus gastos de subsistencia. Para una actriz, es una oportunidad de oro: las mejores líneas, la oportunidad de lucirse y la comodidad total que conlleva no necesitar ser una buena cantante.

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¿Pero con Minnelli en el papel? Bueno, nadie en su sano juicio podría estar convencido de que su Sally es una perdedora sin talento que usa desesperadamente el poco poder que tiene (su apariencia, su inteligencia, su encanto convincente) para lograr que los hombres le den los fondos para hacer lo que quiere. que hacer. La película, naturalmente, se aleja del material de origen (bueno, al menos el material de origen musical, es más fiel al texto original de Isherwood). Sally de Minnelli es, obviamente, una estadounidense, y es una artista fenomenal. Después de su interpretación de Mein Herr en los primeros veinte minutos, incluso tú estarías dispuesto a armar un infierno si el dueño del Kit Kat Klub tuviera el descaro de despedirla.

Quiero decir, esta es la definición de matar. Liza Minnelli podía masticar a todas y cada una de esas chicas Kit Kat y escupirlas antes de que tuvieran la oportunidad de terminar un verso, con un top sin mangas y tacones, nada menos. Ella sabe exactamente cómo manejar a sus enemigos.

En la obra, Sally es una figura un poco trágica. Se queda embarazada, como lo hace en la película, y brevemente hace un plan con el personaje basado en Isherwood (en la obra, es un estadounidense llamado Cliff; en la película, es un británico llamado Brian). A pesar de ofrecerle una vida idílica y segura lejos de la oscuridad política que se avecina en Berlín, Sally la rechaza: ella aborta a sus espaldas, poniendo su pie en el rechazo de una vida cotidiana. Y ahí es cuando regresa al Kit Kat Klub (en el musical, recupera su trabajo; en la película, realmente nunca se fue) y canta la canción principal que desde entonces se ha convertido en uno de los estándares de Minnelli.

El cabaret de Minnelli es una celebración atrevida y entusiasta de la vida, una luminosidad deslumbrante en comparación con la creciente oscuridad que existe fuera de las paredes del cabaret (y que se está filtrando lentamente hacia el interior, como vemos al final de la película cuando la cámara toma panorámica desde la cara pintada del caprichoso Emcee a las paredes espejadas, que reflejan la audiencia llena de oficiales nazis). No vemos qué será de ella después de la película (aunque podemos suponer que las cosas no son todo vino, rosas y esmalte de uñas verde una vez que los nazis asumen el poder), y nos quedamos con ella de pie firme y orgullosa, disfrutando de las luces del cabaret.

Si bien la Sally Bowles de Minnelli no es trágica (la película termina con su defensa de sus principios, exigiendo su independencia y reconociendo sus defectos y celebrándolos), la versión teatral hace que Sally sea mucho más complicada, y es probable que el público del teatro moderno no lo haga. verla como una figura empoderadora. En 1993, el director ganador del Oscar Sam Mendes montó una producción drásticamente nueva de Cabaret en Donmar Warehouse de Londres, que finalmente se trasladó a Broadway, donde funcionó durante poco menos de seis años. Esa producción, tan querida que regresó una vez más a Broadway el pasado mes de abril, donde se extenderá hasta finales de este mes, convirtió en estrella a Alan Cumming, cuyo maestro de ceremonias es altamente sexualizado y ligeramente demoníaco en comparación con el payaso de Joel Grey. Y también presentó a otra generación a una gran cantidad de Sally Bowleses: Natasha Richardson ganó un Tony por su actuación en 1998, y más tarde Jennifer Jason Lee, Gina Gershon, Molly Ringwald y Lea Thompson se pondrían en el lugar de Sally. Esta nueva versión del avivamiento se abrió el año pasado con Michelle Williams en el papel, quien luego fue reemplazada por la reciente nominada al Oscar Emma Stone y Sienna Miller, bendiga su corazón.

Si bien todas estas mujeres aportaron algo especial al papel de Sally, la versión teatral de Sally, notablemente sin talento y condenada, y una rubia frágil y desamparada en comparación con la morena alta y atlética de Minnelli con rostro de querubín, ninguna de ellas entregó el talento implacable. de Liza Minnelli. Parte de esto se debe a que Sally Bowles nunca tuvo la intención de ser la estrella que Minnelli la convirtió; es intrigante y convincente, por supuesto, pero no la estrella. Quiero decir, compare su interpretación de Cabaret con Jane Horrocks, una actriz que demostró su inmenso talento vocal en el drama musical británico Voz pequeña , pero cuya Sally Bowles está llena de rabia y resentimiento, y cuya voz suena como si la hubieran arrancado de la garganta.

Nadie podría igualar lo que Liza Minnelli aportó al papel, y no deberíamos esperar que lo hagan. Pero que Minnelli también haya puesto el listón tan alto, y que el papel de Sally esté escrito como está, son dos razones por las que ninguna Sally Bowles estará a la altura de Minnelli.

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Fotos: ABC Pictures / Artistas aliados