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El último de los mohicanos es mi película favorita de Michael Mann. Es una ópera de testosterona de primer calibre, un melodrama arrollador, una película de aventuras llena de gestos expansivos y una película de acción que termina en un crescendo en lugar de una nota negativa. Es una película de guerra sobre tres hombres que la atraviesan justo cuando ellos, como nativos americanos, atraviesan su propio momento en la historia como un pueblo conquistado: traicionado, exterminado, relegado a parcelas de tierra en una extensión que alguna vez se pensó que era invencible por su existencia. vastedad.
Mann obtiene la inmensidad de Estados Unidos alrededor de 1757: una tierra en gran parte libre de la fealdad de la colonización cristiana blanca (pero está llegando), y esa fatalidad es lo que impregna cada cuadro de esta pieza. Cuando Mann está en su mejor momento, está identificando cómo los hombres se presentan a sí mismos como los héroes trágicos y románticos en el centro de sus melodramas operísticos y patológicos. Aquí, en un período de tiempo ya romantizado como la cabecera de nuestro rudo carácter nacional, nos unimos a James Fenimore Cooper, un autor cuya florida escritura fue fácilmente eviscerada por el ensayo de 1895 de Mark Twain Fenimore Cooper's Literary Offenses - Leatherstockings in mid-hunt, sprating through un verde verde en lo que rápidamente se convierte en el lubricante narrativo característico de la imagen. Para ser justos con Cooper, solo escribió en épica donde Twain, desde una posición ventajosa en el sur de la posguerra, era un duro crítico de cualquier hagiografía púrpura de la violencia que hacen los hombres.
Es decir, a pesar de todas las formas en que Mann's El último de los mohicanos se desvía de Cooper's El último de los mohicanos: una narrativa de 1757 , particularmente en la elevación del personaje secundario Hawkeye a protagonista clave, lo que hace absolutamente bien es el espíritu en 1826, el año en que Cooper escribió su novela más recordada, de estadounidenses inmersos en el proceso de mitificar el nacimiento de su nación como uno en que hombres valientes e ingeniosos forjaron una civilización a partir de arcilla descortés. Incluso en los pasillos dorados de hoy, los hombres estadounidenses hinchados por la sal y la mugre, hablando en un lenguaje elevado en la comisión de una tradición ritualizada impotente y vergonzosa, todavía se imaginan a sí mismos como forajidos y protectores del derecho a portar armas contra amenazas extranjeras imaginarias (pero, en realidad, , muchas de estas amenazas son de origen nacional).
Foto: Colección Everett
En verdad, nuestros líderes ahora tienen un semblante más cercano al de los cascarrabias congestionados que esta película describe como lamentablemente desprevenidos para las dificultades y la guerra de guerrillas del Nuevo Mundo. Temprano, mientras los héroes Hawkeye (Daniel Day Lewis), Uncas (Eric Scweig) y Chingachgook (Russell Means) rescatan al Mayor Duncan Heyward (Steven Waddington) y sus dos cargas Cora (Madeleine Stowe) y Alice (Jodhi May), Hawkeye evita a Duncan de asesinar a uno de los buenos al desarmarlo fácilmente y observa que la puntería de Duncan no es mejor que tu juicio. Hawkeye es un hombre, ya ves, Duncan es una peluca empolvada y una colección de reglas de enfrentamiento anticuadas. Verás, los verdaderos estadounidenses son Hawkeye, el hermano de Uncas e hijo de Cingachgook. Continuamos LARP con esta idea de nosotros mismos con atuendos comprados en un lugar llamado Amazon y armas adquiridas en Bass Pro-Shop. No soy un explorador, dice Hawkeye, y seguro que no soy una maldita milicia. Es curioso cómo los guerreros de fin de semana de hoy en día seleccionan las partes que más les gustan.
Cómo El último de los mohicanos presenta este sueño de virilidad es tan atractivo como demente. Es la base de un Proyecto de 1776 defendido por supremacistas blancos desesperados por reprimir su cobardía detrás de una reformulación de la historia verdaderamente orwelliana. Es una ilusión del yo masculino y, aparte de Walter Hill, que es el maestro de este subgénero de la ópera masculina, no hay otro director vivo tan bueno en la romantización del hombre como Mann. Somos un país que valora al forajido y al rebelde: y Hawkeye de Mann es más que Daniel Boone dando testimonio de lo trágico, lo que en 1826 se creía que era la inminente erradicación total de los nativos americanos, sin tener en cuenta también el hecho de que debería este genocidio. completarse, se habría completado a manos y en beneficio de la misma gente que ahora les confiere poesía y nobleza sobrenaturales. La película se desarrolla durante un breve período del frente norte de la Guerra de los Siete Años; una batalla entre británicos y franceses librada en las colonias americanas con ambos bandos aliados con tribus nativas americanas. La historia es simple: después de que una emboscada erradica la guarnición del mayor Duncan, tres estadounidenses reales deben escoltar a dos damas a través del implacable paisaje primero hasta su padre, el coronel Edmund Munro (Maurice Roeves) bajo asedio, y luego rescatarlas. de un vengativo líder huron Magua (Wes Studi) que guarda rencor contra Munro. No sé si puedo expresarles lo buena que es esta película: es una película de guerra de Douglas Sirk sobre la frontera estadounidense.
creo El último de los mohicanos es bueno por lo sencillamente problemático que es, y no a pesar de ello. Es el mito por excelencia del yo estadounidense y un excelente ejemplo de cómo los hombres, especialmente los arrestados, responden exclusivamente a la llamada de sus cuentos épicos e imaginarios de valor y caballerosidad. En el fondo, los hombres norteamericanos son todos Don Quijote: pero la versión viciosa de él, mortal cuando se les amenaza con perforar su autoimagen bruñida. La película de Mann, particularmente a través de la creación de Magua, uno de los grandes villanos de la pantalla, comprende la violencia polarizada del deseo del hombre, por un lado, de ser celebrado como héroe; y el peligro irregular por el otro de desengañarlo alguna vez de esa noción. La búsqueda de venganza de Magua es una fuerza de la naturaleza, la rabia de los conquistados se manifiesta en este cuerpo de movimiento pírrico.
El último de los mohicanos es bueno por lo sencillamente problemático que es, y no a pesar de ello.
Hay mucho movimiento en El último de los mohicanos - nunca se queda quieto, la cámara de Dante Spinotti está inquieta, líquida, y sus hombres reales se deslizan a través de ella como bayonetas a través de la carne inglesa. Hawkeye es el campeón de las mujeres y el hombre común. Su enemigo no es Magua (quien, después de todo, tiene buenas razones para su furia), sino todos los demás hombres blancos en la imagen a quienes ve, con precisión, como si fingieran ser Hombres. La verdadera lucha de la película es entre cómo los hombres desearían ser y cómo los hombres sospechan que realmente son. Uncas se enamora de Alice pero la sugerencia del amor interracial es castigada con el asesinato de uno y el suicidio del otro. Una vez más, la película es espectacular porque cuenta la pura verdad sobre la sociedad que hemos construido como simios afeitados que pretenden disfrazar mejor los caprichos de nuestros cerebros de lagarto. No creo que lo logremos. El último de los mohicanos está seguro de que no lo haremos.
Los últimos doce minutos del El último de los mohicanos son los mejores doce minutos de película estadounidense de los últimos treinta años. Ambientada en la interpretación de Clannad del Celtic Gael, sigue el primer y último acto de verdadera masculinidad romántica de Duncan y luego la búsqueda desesperada de la partida de caza de Magua por parte de Hawkeye, Uncas y Chingachgook por la ladera de una montaña y por la ladera de un afloramiento vertiginoso. Es lo mejor de Mann, no hace falta decirlo, una secuencia a la que se ha acercado, sobre todo en el atraco fallido en el clímax de Calor y, por mi dinero, en la versión teatral de apertura de la secuencia del club nocturno en Miami Vice - pero nunca superado. Es tan bueno porque, en cierto modo, sus otras películas no se las arreglan del todo, ofrece tanto en juego para los protagonistas masculinos como para una mujer, Cora. Madeline Stowe la interpreta como compleja y en toda regla; una protectora, por derecho propio, de su hermana indefensa y, en un momento, ocupando la posición de salvadora sobre su amante encarcelado brevemente. Mann no es tan bueno con las mujeres como los agentes catalizadores emocionales para sus hombres; Cora es la notable excepción.
Foto: Colección Everett
Ambos lados de la persecución, entonces, encierran drama: los elementos de persecución obvios, pero los momentos menos obvios en los que Cora demuestra coraje en beneficio de Alice, resistencia para sí misma y desafío hacia sus captores. Ella es más que un objeto y por eso las apuestas de esta búsqueda se duplican, y la recompensa, porque es el reencuentro de dos blancos y no a pesar de ello, es tan agridulce como se gana. Chingachgook se declara el último de esta tribu después de un enfrentamiento brutal que ha visto a los nativos americanos masacrarse entre sí como la solución final de los colonizadores blancos. Lo que queda es solo esta idea, escrita con sangre en esta tierra encantada, de lo que significa morir bien por la causa correcta. Esta percepción equivocada de nuestro valor es la raíz de todos nuestros problemas en este país destrozado. El último de los mohicanos es un mapa devastador de nuestra autodestrucción. Es extraordinario.
Walter Chaw es el crítico de cine senior de filmfreakcentral.net . Su libro sobre las películas de Walter Hill, con introducción de James Ellroy, se publicará en 2020. Su monografía para la película MIRACLE MILE de 1988 ya está disponible.
Dónde transmitir El último de los mohicanos