La respuesta a la pregunta planteada en el título de este ensayo depende de qué definición de despertar, una palabra política candente que se ha convertido en una especie de prueba ideológica de Rorschach en línea, estemos usando. Para los conservadores, despertó es un cajón de basura retórica que puede significar cualquier cosa, desde un molesto regaño moral hasta un depredador sexual, dependiendo del estado de ánimo y el estado emocional de la persona que usa la palabra.
Pero según un Encuesta reciente de USA TODAY/Ipsos , el 56% de los estadounidenses piensa que la palabra es positiva y puede significar ser consciente de las injusticias sociales.
Me gusta pensar que despertar significa ser empático, y M. Night Shyamalan Llamar a la cabina es un thriller compasivo, conmovedor y apocalíptico sobre la familia, el sacrificio, la fe y la razón. Le pide a su audiencia que se ponga en el lugar de diferentes personas, incluido el lado carismático del jefe de carne Dave Bautista, quien ofrece una actuación intensa pero gentil como uno de los cuatro profetas condenados. Se roba todas las escenas, incluso con gafas diminutas de Ben Franklin.
Entonces sí, Llamar a la cabina está despierto y es una de las mejores películas de Shyamalan en años. Es otro viaje a través de la Zona Shyamalan, una dimensión de amenaza paranormal y alegoría social subversiva. Pero también es sorprendentemente íntimo para una película sobre el fin del mundo.
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Pero algunos críticos piensan Llamar a la cabina se despierta por motivos negativos. Estas acusaciones son, como era de esperar, superficiales y están arraigadas en prejuicios.
Más de unos pocos duendes de las redes sociales se quejan de eso Llamar a la cabina se despierta simplemente porque los personajes principales son dos hombres blancos casados, interpretados por Ben Aldridge y Jonathan Groff, que tienen una hija asiática adoptada. Su odio a la diversidad es instintivo e intenso.
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¿Esta película tenía que ser sobre una pareja del mismo sexo? No. ¿La hija tenía que ser adoptada? ¿Asiático? Probablemente no, en ambos sentidos. Todo lo que necesitaba esta película era una cabaña remota, un cuarteto de extraños con noticias terribles y una familia amorosa.
Foto de : Colección Everett
Groff y Aldridge son fantásticos como pareja, ambos imperfectos pero comprometidos el uno con el otro y con su hijo de siete años, Wen, interpretado por la encantadora Kristen Cui.
A veces me cuesta ser empático, pero estoy aprendiendo a aceptar que demasiados adultos adultos se ven permanentemente amenazados por representaciones de familias no tradicionales en Hollywood. Algunas de esas personas son muy religiosas, mientras que otras son simplemente una generación perdida de hombres heterosexuales blancos, en su mayoría jóvenes, que se sienten obligados a defender una cultura que creen que les pertenece.
Llamar a la cabina comienza como una película de terror sobre invasión de hogares, un género sólido que generalmente enfrenta a la clase media contra maníacos homicidas. En este caso, se trata de una familia de vacaciones versus un cuarteto de agoreros angustiados. Pero entonces se revela la trama y las expectativas se trastocan.
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Los cuatro extraños, liderados por Bautista, irrumpen en la cabaña titular, atan a los padres de Wen y luego comparten las visiones que han estado teniendo: Groff, Aldridge y Wen han sido elegidos para salvar todas las vidas en la Tierra, pero para hacerlo, uno de ellos debe morir. Si el sacrificio no se produce, la familia sobrevivirá, pero nadie más lo hará. El drama se desarrolla dentro de la cabaña cuando Bautista y los demás defienden su caso. Cada vez que los personajes de Groff y Aldridge se niegan a tomar la decisión, los extraños matan ritualmente a uno de los suyos con espantosas armas caseras. Mientras tanto, las noticias empiezan a informar sobre plagas y desastres repentinos en todo el mundo.
Los otros tres jinetes son Abby Quinn, Nikki Amuka-Bird y Rupert Grint como, respectivamente, una amable cocinera, una enfermera torturada y un matón con un pasado turbio. Junto con Bautista, están adaptados de Novela de Paul G. Tremblay de 2018 La cabaña del fin del mundo , una parábola claustrofóbica que pregunta por qué vale la pena morir y vivir.
Puede resultar un poco didáctico a veces, pero Llamar a la cabina es el trabajo más disciplinado de Shyamalan en años, no es que sus películas no sean entretenidas de manera confiable. Lo son, incluso los peores. La última película que hizo antes de Golpear siendo filmado, Viejo , fue un grito de alto concepto adyacente al terror que se disfruta mejor como director maestro que toma riesgos en lo más profundo de su carrera. Como Golpear , es una película sobre una familia de vacaciones, solo que esta familia se encuentra en una playa misteriosa que acelera el envejecimiento. El resultado son subtramas de queso suizo sobre niños pequeños en cuerpos adultos y una pareja de mediana edad que lucha con su decrepitud prematura.
No es eso Llamar a la cabina no está repleto de momentos que nos rascan la cabeza. Aún así, Shyamalan mantiene la narrativa fundamentada y enfocada en lo que es esencial: personas normales y amorosas bajo una presión increíble y, como la mayoría de los mejores de Shyamalan, ofrece un final escalofriante y edificante que invita a comparaciones con el programa de televisión clásico. La zona del crepusculo , creado por su narrador fumador empedernido, Rod Serling.
La zona del crepusculo es famoso por sus giros de último minuto, pero algunos de los episodios más importantes del programa son meditaciones solemnes sobre la empatía y la justicia social. La verdad es que Serling despertó décadas antes de que la derecha comenzara a vilipendiar alegremente conceptos como la empatía y la justicia social. Escribió pequeñas y oscuras obras de ciencia ficción sobre moralidad, y las películas sobrenaturales profundamente personales de Shyamalan han mantenido esa tradición durante décadas.
Asi es Llamar a la cabina ¿Despertaste?
Evidencia para: La combinación de matrimonio entre personas del mismo sexo, una trama secundaria de homofobia y adopción transnacional y transracial le dará a esta película un duro despertar de los guerreros culturales de derecha que piensan que oponerse a la diversidad es una personalidad.
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Evidencia en contra: Dos temas cristianos recorren todo Llamar a la cabina , aunque despojado de cualquier lenguaje evangélico. Primero, esta es una película sobre el Rapto. El final está cerca. Y está la elección de Sophie que la familia tiene que tomar: la única manera de evitar el juicio de Dios es que uno de ellos muera por los pecados de toda la humanidad, lo cual fue en parte la misión de Cristo. Shyamalan entierra estos trasfondos teológicos debajo de una historia sobre una pareja del mismo sexo y su hija asiática. Además, uno de los maridos posee una pistola que guarda en una caja fuerte. (La película es segura contra las armas de fuego).
Juicio final: La película no se publica en una tribuna. No hay conferencias políticas. Es un thriller sencillo sobre una familia obligada a tomar una decisión imposible. Simple. Si está despierto, es porque Shamalyan quiere que su audiencia simpatice con cada personaje en la pantalla, independientemente de su origen o estado de ánimo.
John DeVore es un escritor sensible y reflexivo que vive en New Woke City. Su película favorita es El violinista en el tejado , seguido por Hellraiser . Siga su narcisismo políticamente correcto en Gorjeo.