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De muchas maneras, política, psicológica y espiritualmente, la presidencia de George W. Bush ha llegado a parecer una especie de calentamiento para los años de Trump. Hay una línea que se puede trazar desde Dubya preguntando ¿están aprendiendo nuestros hijos? al aluvión de despropósitos a medias que constituye el dialecto trumpiano. La existencia de las armas de destrucción masiva de Schrodinger, que todavía no existen, nos preparó a todos para la era del doble pensamiento de las noticias falsas, al igual que la insensible paz que algunos lograron con víctimas en masa en el Medio Oriente ahora se ha convertido en una apatía selectiva sobre el COVID generalizado. fatalidades relacionadas. Las patologías y los malos hábitos culturales se transformaron en patrones sociológicos espantosos y extraños. Los conservadores agraviados que quedaron fuera de la corriente principal del gobierno finalmente encontraron un hogar en el movimiento MAGA. Todo dio vueltas alrededor como una versión más extraña y concentrada de sí mismo.
Es en este sentido que la relevancia de Cuentos de Southland , una vez promocionado y denunciado alternativamente como un diagnóstico confuso de los Estados Unidos de Dubya, se ha renovado con mayor énfasis y claridad de lo que nunca disfrutó en el estreno inicial en 2006. Su espectacular fracaso ya se ha convertido en una leyenda del mundo del espectáculo, como el gran éxito de un joven autor. largometraje de segundo año que debutó con abucheos aulladores en Cannes y luego murió silenciosamente en aproximadamente sesenta cines de Estados Unidos tras su estreno teatral largamente retrasado. Desde entonces, se ha formado un culto en torno a la película, debido en parte a su loca ambición y la desquiciada construcción del mundo que atrae a gustos curiosos y particulares. Pero la expansión del fandom también se puede atribuir a la distancia cada vez menor entre el histérico Estados Unidos alternativo del guionista y director Richard Kelly y nuestra realidad cotidiana.
A nueva reedición de la película en Blu-ray conmemora el decimoquinto aniversario de la calamitosa inauguración de Cannes y hace que el corte ampliado que se muestra allí esté disponible comercialmente por primera vez. El atractivo tratamiento de video casero es un testimonio de cuán lejos Cuentos de Southland ha aumentado en una parte selecta de la estimación del público que va al cine, apreciada cada vez más como un trabajo excepcionalmente audaz adelantado a su tiempo. El ascenso del trumpismo, ahora seguro en el retrovisor a medida que todos ganamos en perspectiva, nos ha mostrado cuán lejos estamos por delante. No haría falta más de una década para que la maníaca profecía de los disturbios domésticos de Kelly se hiciera realidad con una inquietante especificidad. Si un presidente Trump no existiera, tendría que ser inventado por una de las numerosas tramas secundarias extravagantes de esta película.
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En una entrevista con Cineasta La semana pasada, Kelly describió su epopeya posmoderna como mi única oportunidad de hacer un viaje ácido entre Philip K. Dick / Robert Altman en una película ambientada en Los Ángeles. A raíz de Donnie Darko Con el éxito inesperado, aprovechó esa oportunidad con ambas manos, comprimiendo tanta trama y mitologización moderna en sus casi dos horas y media como fue posible. (Para todo lo que no encajaba, planeó una serie de acompañamientos de novelas gráficas y un seguimiento en la pantalla grande que se duplicaría como precuela y secuela). La calidad sobrecargada deliberada simula el aluvión ininterrumpido de crisis y malas noticias del trumpismo con mayor fidelidad. que cualquier otra película en su escala titánica, ya que los productos financiados por estudios generalmente rehuyen una ofensiva de alienación semejante hecha al precio de la comerciabilidad y el atractivo de la audiencia. La comprensión básica se vuelve difícil cuando constantemente se le arroja información, produciendo el mismo efecto abrumador que la administración Trump generó a diario. Ese ambiente de confusión agotadora es un activo que se sintió como un defecto para algunos espectadores, su fatiga vertiginosa reivindicada por la tensión mental interminable de los últimos cuatro años.
Foto: © Universal / Cortesía Colección Everett
Las partes compuestas del guión bizantino también hablan de nuestro presente, la claridad vidente de Kelly raya en lo extraño. Presumiblemente garabateado en un pergamino pegado con cinta de 120 pies como En el camino , se une al destino de un conjunto dispar de personajes a medida que el apocalipsis se precipita hacia el Los Ángeles del mañana posterior a la Segunda Guerra Mundial. Dwayne The Rock Johnson fue ingeniosamente contra el tipo como el boxeador Santaros, un famoso convertido en republicano y un hombre fuerte animado por el miedo. Es un bobo carismático sin idea de lo que realmente está sucediendo a pesar de que está en el centro de un gran cataclismo, empujado sin comprender de un punto de la trama al siguiente mientras lucha con una amnesia que impide su capacidad mental. Está casado con la hija (Mandy Moore) de un senador que lleva el nombre de Robert Frost, una de las muchas alusiones poéticas que sirven principalmente para confundir el entendimiento en la práctica. Frost (Holmes Osborne) y su estado de vigilancia totalitaria soportan una gran vergüenza si se descubre que Santaros se ha asociado con Krysta Now (Sarah Michelle Gellar), una estrella porno / estrella del pop / magnate de bebidas energéticas / presentadora de programas de entrevistas con kompromat en la Oficina Oval. También es motivo de preocupación el guión que han escrito juntos, que predice el fin del mundo.
También en la mezcla está Seann William Scott como Ronald y Roland Taverner, un par de gemelos ambos enredados con una célula terrorista radical de extrema izquierda conocida como los neomarxistas. (Sus filas y el elenco en general incluyen un número peculiar de SNL ex alumnos y comediantes de improvisación, desde Amy Poehler hasta Nora Dunn, Jon Lovitz, Will Sasso y Cheri Oteri.) Como un veterano que mantiene a raya su trastorno de estrés postraumático con un opiáceo llamado Fluid Karma, Justin Timberlake supervisa los acontecimientos desde la posición de un francotirador en Venecia. Beach, casi irreconocible como él mismo hasta una rutina improvisada de sincronización de labios de The Killers 'All These Things That I've Done. Wallace Shawn ocupa un lugar destacado en los asuntos como el magnate de la energía, el barón von Westphalen, que utilizará las olas perpetuas del océano para convertirlo a él y a su séquito (¡con Bai Ling y un doble amputado Kevin Smith!) Las personas más poderosas del mundo.
Todo puede suceder, aparentemente, y la mayoría de las cosas suceden. Hay violencia policial impulsada por la raza y teorización de la conspiración y un sencillo clásico instantáneo de Krysta Now llamado Teen Horniness Is Not a Crime. En un momento, un comercial de autos falsos emplea animación por computadora para hacer que dos Hummers se empotren como leones en la sabana. El clímax de la película tiene lugar a bordo de un zepelín gigantesco. Rara vez el costo de un boleto compra a una persona tan mucho película, solo en volumen.
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El efecto acumulativo de las muchas cosas extrañas e irreconciliables que suceden alrededor de la audiencia es una atmósfera de surrealidad que se corresponde estrechamente con nuestra nueva normalidad. Todos los días, los titulares exigen que aceptemos algo que suena a sátira como noticia de última hora, la última de las cuales es Wall Street Hedge Funders to Knees by GameStop Fans On Reddit. Tantos recuerdos preciados del mandato de Trump, ya sea tan amplio como su venganza contra los molinos de viento como un campo de matanza para las aves o tan inquietantemente acertado como el asunto Stormy Daniels, inspiran este mismo sentimiento alucinatorio que, sin embargo, es demasiado real. El asedio del Capitolio por parte de una coalición de insurrectos agresivos con disfraces ridículos demostró cómo el distópico puede coexistir con total naturalidad junto con lo hilarante para generar disonancias que derriten el cerebro.
Kelly estaba en sintonía con este estridente absurdo mucho antes de que no tuviéramos más remedio que reírnos a carcajadas delirantes a través de él. En una subtrama, un empleado del Gran Hermano lleno de estrellas usa la tecnología para acechar a Boxer Santaros, bajo la ilusión de que en realidad es su personaje Jericho Cane, un nombre tomado del personaje de Arnold Schwarzenegger en Fin de los dias . Su obsesión casi socava el tejido de la democracia, un giro extravagante en el que nadie parpadearía en estos días. Aunque todavía somos capaces de sorprendernos, hemos perdido la capacidad de sorprendernos. Cuentos de Southland anticipó esa forma de sumisión, bajo la cual el estadounidense promedio puede pasar la semana solo permitiendo que la pesadilla burlesca de la ruptura social los inunde. El texto enredado y extenso se ingiere mejor si dejas que te suceda a ti.
Para el creciente número de discípulos de la película, fragmentos sueltos de diálogo se pegan en el cerebro como la advertencia de un adivino y vuelven a aparecer para adaptarse a la situación. Krysta Now evalúa a Estados Unidos como una nación bisexual que vive en la negación, todo debido a un grupo de nerds que se bajaron de un barco en el siglo XV y decidieron que el sexo era algo de lo que avergonzarse, una pepita que me vino a la mente a la luz de la New York Times ’ característica reciente titulado Everyone Is Gay en TikTok. En su otro fragmento inmortal, declara que los científicos dicen que el futuro será mucho más futurista de lo que predijeron originalmente, y que su tautología se convertirá con el tiempo en sabiduría zen sobre los peligros del progreso descontrolado. Ella es la captor de zeitgeist clave en un L.A. lleno de ellos, incluso si el espíritu de la época aún no era suyo para capturar. La actitud demente de la caída del imperio que prevalece hoy en día la consumió a ella y a sus compañeros avatares de la próxima era como un hecho literal, no como un estado de ánimo. Es la principal diferencia entre su América y la nuestra, que el Armagedón que podemos sentir arrastrándose sobre nosotros en realidad llega en un destello de luz blanca cegadora.
La gran cosa que Kelly se equivocó fue la sensación de conclusión, que estos eran los últimos suspiros de la República. Esta no es la forma en que termina el mundo, para contradecir la referencia de Eliot invocada por varios personajes como el refrán tranquilizador de un koan. Sin flequillo, sin gemidos. Simplemente sigue así.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) es un crítico de cine y televisión que vive en Brooklyn. Además de , su trabajo también ha aparecido en el New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox y muchas otras publicaciones con poca reputación. Su película favorita es Boogie Nights.
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