¿El ícono del campamento Matt Drudge? Eso es, sin duda, una conclusión del tercer episodio de Acusación: American Crime Story (No ser creído). Interpretado por el comediante Billy Eichner, el niño terrible de Internet muckraking está pintado como un farsante, un reportero (eufemísticamente) extravagante, auto-conscientemente auto-estilo duro, cuya personalidad se deriva tanto del amor por la Edad de Oro de Hollywood y su principal chismoso Walter Winchell como lo hace de su derecha- inclinada a la política o cualquier afinidad real por el periodismo. Aquí, es el precursor de un millón de idiotas en línea con sombreros de fieltro, resolviendo rencores y hablando mierda. Da la casualidad de que es una figura importante en un complot para derrocar al presidente de los Estados Unidos, eso es todo.
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Hay una sensación de presión en aumento dentro de este episodio. A medida que los pecadillos de Bill Clinton se vuelven cada vez más obvios, su secretaria Betty Currie (Rae Dawn Chong) es dolorosamente consciente de lo que sucede con Monica detrás de sus puertas cerradas, los tiburones, es decir, toda la máquina de mensajes de la derecha, comienzan a oler sangre en el agua. En gran parte, esto se debe a que Linda Tripp arrojó al amigo, que no puede mantener la boca cerrada porque abrirla le da la atención que anhela. Pero también se debe a toda una industria artesanal, poblada por personas como Drudge y Ann Coulter y Susan Carpenter-McMillan y Laura Ingraham (Kim Matula), que están obligadas y decididas a derrocar al presidente sin importar qué. Un reportero relativamente sencillo como Newsweek Michael Isikoff se encuentra esencialmente como un instrumento en sus manos cuando Drudge no lo está tomando directamente, independientemente de su noble misión de responsabilizar a los poderosos.
Lo gracioso es que Historia del crimen estadounidense el programa no está por encima del tipo de chismes que los personajes de Historia del crimen estadounidense están tan obsesionados. La inseguridad de Coulter sobre su alma mater es muy divertida, por ejemplo, al igual que su afirmación de que el experto prácticamente idéntico Ingraham es secretamente gay, una afirmación algo respaldada por Ingraham haciendo referencia a un compañero de golf de Palm Springs.
Entonces que hace Historia del crimen estadounidense ¿Cree que es cierto con respecto a la (mala) conducta sexual del presidente? Eso no está claro, quizás a propósito. El encuentro relativamente benigno de Linda en el pasillo con Kathleen Willey en el piloto parecería descartar la alegación de Willey de que fue agredida. (Ciertamente no es así como ella lo expresó en ese momento, aunque eso no significa necesariamente que no fuera el caso). Pero un beso inesperado de su jefe es acoso de cualquier manera que lo mire, y en general Kathleen parece mucho más cifra confiable que Linda. De manera similar, Paula Jones, quien al final del episodio rechaza la oferta de acuerdo de Clinton, es pintada como demasiado ingenua y, francamente, demasiado estúpida para inventar su historia de la nada. ¿Pero la presencia de desaprobación de su marido idiota, o el fervor febril anti-Clinton de su asesora Susan Carpenter-McMillan, afectan la forma en que cuenta esa historia, desde el principio hasta ahora?
Luego está el asunto de Clinton y Lewinsky, el corazón de la serie. Monica es retratada como loca y fuera de su profundidad, lo cual tiene sentido. Clinton es una figura más difícil de descifrar. Parece sincero en su lucha contra la infidelidad y sus sentimientos por Lewinsky, por no hablar de su furia por sus problemas legales en curso. ¿Pero no sería como un cretino sexual en serie utilizar su conciencia residual y sus sentimientos paternalistas por una mujer mucho más joven para apuntalar su propia imagen de sí mismo como un hombre atormentado pero fundamentalmente justo? Creo que hay una manera de comprar la interpretación de Clinton en el programa, traída a casa por una interpretación fina y acerada de Clive Owen, y Todavía creo que lo que él, el hombre más poderoso del mundo, hizo con un interno fue imperdonable.
Linda Tripp, por el contrario, es fácil de manejar. Quiere importar, dice de su ex amiga Kathleen. Es muy triste. Esta, por supuesto, es la propia historia de Linda. La propia Kathleen dice lo mismo: te encanta esto, le dice a Linda. Te encanta el drama. Te encanta tener un Newsweek El reportero pasa por su escritorio, le dice que no me cree y de alguna manera lo hace todo sobre usted. ¿Por qué? Porque en tu propia vida no hay absolutamente nada. Kathleen realmente tiene el número de Linda; Quiero decir, mierda, ella deja constancia sobre Kathleen con el reportero Michael Isikoff principalmente como un medio para evitar la decepción de no poder dar Papá mayor estrella Gerald McRaney una gira como lo había planeado. Necesita volar cerca del sol o no se sentirá viva.
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Así que hace que Isikoff use el nombre en clave de Harvey cuando la contacta. Ella organiza reuniones fuera del sitio, incluida una JFK cita al estilo en un banco del parque. Ella miente sin esfuerzo que él es su primo cuando un El Correo de Washington el reportero se topa con ellos. Sigue insinuando una historia mucho más grande que Willey o Jones sin nombrar nombres (todavía). Solo está matando el tiempo hasta que pueda insertarse en la trama central del planeta, al estilo de Andrew Cunanan. No tendrá que esperar mucho.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escribe sobre televisión para Piedra rodante , Buitre , Los New York Times , y en cualquier lugar que lo tenga , De Verdad. Él y su familia viven en Long Island.