Andor lo hizo de nuevo Por tercera vez en una temporada que hasta el momento solo consta de 10 episodios, Andor alcance alturas llenas de adrenalina que la mayoría de los programas reservan para la temporada, si no serie — finales. Después de tres episodios de tensiones latentes y desesperación creciente, la historia de la prisión de Narkina 5 explotó en el Episodio 10, 'One Way Out', y llevó al programa a un territorio desconocido, metafórica y literalmente. Entonces, ¿cómo Andor , un thriller político de ciencia ficción aclamado por la crítica que está redefiniendo la forma en que vemos el universo de Star Wars, pasa de contar la aventura política más emocionante de protesta política a través de un atraco a llevar a cabo una historia de prisión completamente realizada con imágenes sombrías. de THX1138 y catarsis de Redención Shawshank ?
Todo comienza con la historia. Entra: Beau Willimon, dramaturgo y showrunner de la serie dramática pionera de Netflix Castillo de naipes . El estilo de Willimon, oscuramente maduro e intensamente político, puede no parecer adecuado para la Guerra de las Galaxias de antaño, pero Andor ? El creador y showrunner de la serie, Tony Gilroy, sabía que Willimon encajaría en su visión de Star Wars, y tenía un favor que pedir.
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“Tony, traje un par de temporadas de Castillo de naipes como productor consultor para ayudarme a darme notas sobre los guiones, y fue invaluable”, explicó Willimon a h-townhome. “Entonces, cuando me llamó más tarde y me dijo: ‘¿Podemos cambiar las tornas aquí, quieres venir a trabajar un poco en Andor ?’ Definitivamente le debía un favor y sonaba muy divertido”.
Willimon se unió al equipo de redacción, que también estaba formado por el showrunner Tony Gilroy y los escritores Dan Gilroy y Stephen Schiff. Y en un raro ejemplo de colaboración en la planta baja, la productora ejecutiva Sanne Wohlenberg y el diseñador de producción Luke Hull se unieron a los escritores en la sala de escritores. “Era una habitación muy pequeña”, dijo Willimon. “Es genial tener el lado de la producción, no solo en la sala absorbiendo lo que estamos hablando, sino también contribuyendo a cómo vamos a lograr esto”.
Eso fue crucial para la trilogía de episodios de Narkina 5, ya que gran parte de la trama dependía de los detalles intrincadamente coordinados de la prisión imperial. “Y Realmente tienes que descifrar todos los detalles de la prisión antes de que puedas escribir fielmente un episodio sobre ella”, explicó Willimon. “Teníamos muchas ideas bastante claras sobre lo que queríamos hacer con la prisión que salía de la sala [de los escritores], pero ¿cuándo entró en el trabajo detallado y esencial de la fase de esquema? Teníamos que tener un plano de planta, [teníamos que saber] qué es exactamente lo que están construyendo. ¿Cómo lo construyen? ¿Dónde está el cuarto de baño en relación con donde están las cápsulas para dormir? Si tienes tantos tipos entrando a la fábrica, ¿cuánto tiempo tiene que ser ese túnel? Todo tipo de cosas así”.
Willimon hacía estas preguntas dibujando lo que él describe como 'pequeños bocetos toscos', que luego enviaba por mensaje de texto al diseñador de producción Luke Hull. “T Tres días después, hablamos de eso durante una hora”, dijo Willimon. “Y tres días después, obtengo una increíble representación en 3D de toda la estructura”.
No puedes tener Star Wars sin efectos visuales, incluso en un escenario que es principalmente práctico y existe en un espacio real en un escenario de sonido real. Esto le dio al productor de efectos visuales TJ Falls una base sólida sobre la cual construir. “Filmamos mucho en platós que estaban hermosamente construidos”, dijo Falls, cuyo equipo estuvo principalmente a cargo de determinar cómo se veía el exterior de la prisión, similar a una presa. “Pasamos mucho tiempo con Tony asegurándonos de la lógica de la forma en que funcionaba la prisión, y tienes estas cascadas cayendo, pero ¿qué hacen? ¿Cuál es su propósito? ¿Cómo se relaciona todo lo demás entre sí?
Otra característica única de la prisión a base de agua eran los pisos de acero tunqstoid que, cuando se activaban, enviaban una descarga infernalmente dolorosa a través del sistema de cualquiera que tuviera la mala suerte de no tener un par de botas especialmente diseñadas. Como la principal amenaza de este arco narrativo se escuchó más que se vio, se le encargó al editor de sonido supervisor David Acord que creara un tono verdaderamente terrible para el shock tunqstoide.
“No queríamos que sonara necesariamente puramente eléctrico”, dijo Acord. “Fuimos con una nota de bajo sintetizada profunda y luego hay un tono penetrante que se suma a eso. Y luego hay una especie de grito en el medio, y esa es la base”.
Pero el sonido y el escenario solo pueden llevarte hasta cierto punto... La historia de una prisión necesita que los prisioneros estén completos, y a medida que el complejo de Narkina continuó desarrollándose, quedó claro que Andor Necesitaba un recluso con una seriedad intensa.
“El personaje de Kino Loy se formó mucho en la sala de guionistas”, dijo la productora ejecutiva Sanne Wohlenberg. “Para desarrollar toda la trama de la prisión y lo que sería, necesitábamos un personaje muy fuerte que estuviera adentro y le quedaran 249 días [de sentencia] antes de salir y convertirse en un rebelde y atreverse a dar un paso más. nunca tener la oportunidad de que eso signifique libertad para él. Se convirtió en un papel para un actor muy fuerte y cuanto más se desarrollaba el personaje, se convirtió en Andy [Serkis]. Era el casting ideal. Luego sueñas con eso y luego hacemos realidad ese sueño”.
Este no sería el primer viaje de Andy Serkis a una galaxia muy, muy lejana; el actor previamente proporcionó una captura de movimiento y voz para el Líder Supremo Snoke en la trilogía secuela. Los dos personajes no podrían ser más diferentes, y eso también se aplica a sus atuendos. Snoke vestía una túnica dorada real y joyas, y Kino Loy vestía ropa que era tan desechable como él mismo.
El diseñador de vestuario Michael Wilkinson desconfiaba inicialmente de la estéril ubicación de la prisión, especialmente después de explorar la 'riqueza' de mundos como Coruscant y Aldhani. “[Las escenas de la prisión] en realidad se convirtieron en algunas de mis secuencias favoritas de la película”, dijo Wilkinson a h-townhome. “Me encanta la sensación de esterilidad, falta de alma: casi te pierdes porque las paredes son blancas, estás vestido de blanco. Es desorientador para los prisioneros, por lo que es como usar un disfraz para una guerra psicológica”.
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El vestuario también tenía que funcionar en el espacio, y la prisión totalmente blanca condujo a algunas elecciones estilísticas. “Nos gustó la idea de los destellos anaranjados en ellos para que los guardias pudieran detectarlos fácilmente en los interiores blancos”, dijo Wilkinson. “Encontramos este gran material que tiene esta vibra técnica, extraña y parecida al papel que cuenta la historia de que los disfraces son como si lo usaran por un día y luego lo tiraran. es desechable Los esterilizan en las duchas y les ponen uno nuevo”.
La historia de la prisión concluye en el Episodio 10, 'One Way Out', con una secuencia de disturbios en la prisión/fuga de la prisión que no se parece a nada en Star Wars, y hemos visto y escuchado algunas fugas de la prisión en Star Wars antes. Para hacer que esta secuencia se sintiera única, el equipo de sonido usó niveles alternos de sonido para indicar espacios que eran seguros, como la sala de control comparativamente tranquila, y peligrosos, como cualquier otro piso. “A medida que los disturbios en la prisión se vuelven más y más grandes y comienzan a cantar, [los sonidos] se vuelven algo [unificados] a medida que escapan”. Además, el equipo de efectos visuales tuvo que seguir el camino de los alborotadores y asegurarse de que los espectadores pudieran seguir la acción, que no interrumpiera ninguna geografía previamente establecida y que condujera a un punto de parada natural.
Todo esto condujo a una historia de Star Wars que se siente radicalmente revolucionaria, pero de una manera nueva y audaz con respecto a la anterior. Andor arcos de la historia. Andor continúa desafiando las expectativas no solo de lo que debería ser una historia de Star Wars, sino también de lo que debería poder hacer una serie de televisión. Realmente no hay nada más como Andor en televisión. Te quedas pensando, '¿Cómo lo hicieron?'
“Supongo que pasamos desapercibidos, pero se nos permitió hacer esto”, dijo Wohlenberg. “Creo que es un verdadero testimonio de Kathy Kennedy, quien realmente es un gran apoyo para la voz de alguien y realmente cuida eso, y Disney también lo fue”.
Mirando hacia atrás en su trabajo en este arco de tres episodios de Andor , Beau Willimon está más que complacido de que le hayan regalado la historia de Narkina 5 para contar. “Definitivamente recuerdo estar muy feliz de tener la oportunidad de trabajar en esos episodios, y no solo por las cosas de la prisión también. Hay muchas cosas de Mon Mothma y profundizar más en Luthen [Rael], que es uno de mis personajes favoritos. Entonces, estaba muy feliz”.
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