He tenido una pasión por las películas de terror, ciencia ficción y fantasía desde que era un niño, alimentada por la obra seminal de Forrest J. Ackerman. Monstruos famosos revista: ¡toda la historia del género desde la era del cine mudo hasta la actualidad al alcance de tu mano por solo 35 centavos! También me inspiré en dos programas de televisión sobre criaturas rivales en mi ciudad natal de Syracuse N.Y., que cuentan con dos anfitriones de terror exagerados: Baron Daemon, un vampiro escandalosamente cómico que se pavoneaba los sábados a medianoche en el programa de nombre insípido. Especial de Hollywood , y Matiné de películas de monstruos s Dr. E. Nick Witty, una voz fuera de pantalla similar a Blofeld y una mano en pantalla. Ambos espectáculos ofrecieron al joven aficionado a las películas de terror un tesoro oculto, o más apropiadamente, un tablero de películas de terror clásicas (y a menudo chirriantes). También había varios excelentes cines de estreno en la ciudad que mostraban los últimos estrenos de AIP, Hammer y el director William Castle, y me empapé de la mayor cantidad posible de estas películas. Como guitarrista novato desde los 9 años con un oído muy sensible, la música de estas películas siempre fue tan importante para mí como el terror en pantalla, y en 1989 comencé creando mis propias partituras en vivo para acompañar películas de terror tanto silencioso como sonoro en la tradición de mis partituras de películas de terror favoritas.
Aquí hay una lista parcial de mis partituras de películas de terror favoritas:
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'King Kong' (1933)
(m. Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack)
Esta es la abuela de todas las bandas sonoras de películas de terror, la primera partitura orquestal creada específicamente para una película, de hecho, marcando el final de la Era Silenciosa, y fue compuesta por el poderoso Max Steiner, un emigrado vienés cuya música abrumadoramente furiosa, ordenó para la orquesta completa (pagada del propio bolsillo de Cooper, ya que no queda dinero en el presupuesto) tiene rastros de Ravel, Debussy, Stravinsky y, sobre todo, Wagner. Su música ensombrece, subraya emocionalmente y comenta toda la increíble acción en pantalla, y es un personaje tan importante en la película como Carl Denham, Fay Wray y el mismo Kong.
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'Blade Runner' (1982)
(m. Ridley Scott)
Descubrí por primera vez la música del compositor/teclista griego Vangelis Papathanassiou a principios de los años 70 a través de su banda Aphrodite's Child (su 666 el álbum es magnífico). Su partitura cargada de sintetizadores abarca toda la gama, desde pistas espaciales cósmicas hasta ritmos de tipo Giorgio Moroder, y se adapta a la película como un guante. El ahumado neo-noir “Love Theme” con saxofón obligado de blues de Dick Morrissey brilla como una joya: una “Laura” moderna. Hay fanáticos que han creado clips de YouTube que repiten la banda sonora completa una y otra vez durante horas y horas.
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'Bajo la piel' (2013)
(v. Jonathan Glazer)
Un candidato principal para la película de ciencia ficción más desconcertante e ingeniosa en la historia del género, recomiendo leer la novela original de Michel Faber para comprender completamente y apreciar la interpretación de Glazer aquí, ayudada inconmensurablemente por la actuación valiente y fuera de lugar de Scarlett Johansson, y la asombrosa de Mica Levi. vórtice electrónico de sonido. Un brebaje de brujas de teclados en cámara lenta en animación suspendida, muestras mutantes (la pista de 'Expectancy' de Krzysztof Komeda de el bebe de romero ), ruido rabioso y arcos y raspaduras de violín Bartok-ian en tiempo real lleva las composiciones electrónicas pioneras de Delia Derbyshire para el Taller Radiofónico de la BBC un paso más allá, agregando un borde transgresor que solo se insinuó anteriormente.
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9'Suspiros' (1977)
(m. Darío Argento)
El tema principal hipnótico y encantador de 14 notas, una caja de música de Pandora con repicar celeste, florituras de bouzouki, éxitos de tabla de bajo, sintetizadores que se lanzan y vocales susurradas, probablemente se inspiró en 'Tubular Bells' de Mike Oldfield (apropiado como tema para El exorcista ), así como la partitura de Ennio Morricone para la ópera prima de Argento El pájaro del plumaje de cristal . Los monstruos progresivos italianos Goblin grabaron la música en colaboración con Argento para un corte final de la película. La música se vuelve más aterradora y extraña a medida que se desarrolla la película.
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8'El caminante nocturno' (1964)
(m. Castillo de William)
El mejor momento de Gimmick-meister Castle: un festival de gritos psicológicos sin tonterías con guión de psicópata Robert Bloch, actuaciones sobresalientes de Barbara Stanwyck y Robert Taylor, y una partitura insistentemente espeluznante de Vic Mizzy ( La familia Addams ). El tema principal: arpegios de guitarra en clave menor silenciados, superpuestos con una melodía diabólica de clavicémbalo de filigrana (no muy lejos de oliver 's 'Alimento Glorioso Alimento') me persigue hasta el día de hoy.
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7'Los misteriosos' (1957)
(v. Ishiro Honda, 1957)
Un llamado militante a las armas por Godzilla Ifukube Akira, las primeras cuatro notas del tema principal del título anticipan la muestra de violín 'Toxic' de Britney Spears por 46 años y establece perfectamente la locura de ciencia ficción que se produce, lanzando una Fuerza de Defensa de la Tierra multinacional (el título de la película en Japón ) contra los invasores interestelares del planeta Mysteroid. Estos extraterrestres lucen coloridos trajes espaciales de diseñador, pilotan sexys platillos voladores con forma de mantarraya, lanzan robots gigantes de metal a la población humana y tienen una necesidad ardiente de aparearse con mujeres terrestres. Su estruendoso tema de batalla se repite una y otra vez: un gusano que penetra profundamente en el cerebro.
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6'El increíble hombre que se encoge' (1957)
(v. Jack Arnold)
Esta partitura contiene un verdadero crackerjack, un majestuoso tema de noir-jazz descendente impulsado por trompetas, con una voz femenina que gime sin palabras de fondo, el epítome del temor existencial de los años 50, y solo la música para reflejar el estado de disminución rápida del hombre Grant Williams. . Se ha atribuido erróneamente a los compositores Hans J. Salter, Irving Gertz y Herman Stein, quienes contribuyeron a la partitura principal, pero en realidad es un arreglo de una canción pop desconocida enviada por Foster Carling y Earl Lawrence, cuyo título y letra nadie sabe. parece recordar. Puedes escuchar este tema en la parte superior del clip, y también la versión de la gran banda de Ray Anthony al final:
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5'Psicosis' (1960)
(m. Alfred Hitchcock)
El motivo Shower Murder de Bernard Herrmann, a partir de su partitura de solo cuerdas punzantes y chillonas (a la que se refirió como 'música en blanco y negro'), se ubica junto con el tema de James Bond de Monty Norman como probablemente la pista de música de cine más conocida y reconocible en todo el mundo del cine. . Como el principal compositor de Hitchcock para posiblemente sus mejores películas (incluyendo mi favorito Vértigo) , Herrmann como compositor de música de cine es el estándar de oro con el que deben medirse todos los demás compositores de cine, de terror y otros.
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4'La novia de Frankenstein' (1935)
(m. Ballena de James)
Cuatro años después del éxito mundial de Universal's, famosamente austero y sin música. frankenstein , el director James Whale recibió un generoso presupuesto para la secuela y contrató al compositor emigrado Franz Waxman para crear su primera banda sonora de Hollywood, una de las bandas sonoras más memorables de la historia del cine, basada en gran medida en la tradición de la orquesta romántica europea mittel. Era una partitura con ecos profundos. El motivo 'Novia' de Waxman apareció como las primeras 3 notas de 'Bali Hai' de Rodgers y Hammerstein de su musical de 1949. Pacífico Sur, y gran parte de su partitura se reutilizó como música de archivo en Universal's Flash Gordon seriales
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3'Carnaval de las almas' (1962)
(m. Herk Harvey, 1962)
Capté esta sorpresa única del medio oeste por accidente en la televisión nocturna en el 66, y me aterrorizó tanto que tuve que dormir en la alfombra en la habitación de mis hermanas esa noche porque no podía soportar estar sola. Una película independiente que tiene la influencia de varios autores de cine de arte europeos del día, fue filmada parcialmente en las ruinas del Pabellón del Gran Lago Salado. Una parte importante de la vibra espeluznante de la película es la partitura de órgano de iglesia sepulcral de Gene Page, probablemente inspirada en la partitura de órgano solista de Francis Seyrig para Alain Resnais. El año pasado en Marienbad— una influencia clave en Harvey mise-en-scene. La partitura se publicó más tarde junto con muestras de diálogo en Citadel:
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2'Invasores de Marte' (1953)
(m. William Cameron Menzies)
La música de esta película de ciencia ficción indeleblemente pesadillesca, un sueño febril dentro de un sueño febril que se repite sin fin, se atribuye a Raoul Kraushaar, pero aparentemente fue en gran parte obra del compositor Mort Glickman. La señal sobresaliente e inolvidable es un coro celestial de voces masculinas y femeninas que se cierne sin palabras sobre la imagen comentando la acción como un enjambre de ángeles caídos, posiblemente inspirado en el coro femenino fuera del escenario en 'Neptune the Mystic' de Gustav Holst de Los planetas (1918); también el coro mixto utilizado con tanta eficacia en Vaughan Williams's Flos Campi (1925). Lamentablemente, no existe una grabación oficial para esta banda sonora.
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1'La maldición' (1963)
(m. Robert Wise, 1963)
Escalofriantemente atmosférica partitura orquestal posterior a la Segunda Escuela Vienesa del muy respetado compositor británico Humphrey Searle (quien también resultó ser el profesor de John Cale en el Goldsmiths College de Londres casi al mismo tiempo que se produjo la película). Una famosa película sin monstruos que crea una abrumadora sensación de pavor simplemente a través del poder de la sugestión, la espeluznante música de Searle es parte integral del impresionante diseño, que va desde melancólicos temas infantiles hasta ataques de gritos mientras los fantasmas desatan todo su poder. Sabe cómo aumentar los escalofríos hasta el punto de ruptura. Nunca se emitió una grabación oficial, pero la mayoría de las pistas instrumentales están aquí:
Gary Lucas es un legendario guitarrista, compositor y compositor de Nueva York que ha lanzado 50 álbumes hasta la fecha y ha realizado giras por todo el mundo. Le encantan las viejas películas de terror y ha musicalizado muchas, incluida la notoria película en español de 1931 sin música 'Drácula'. Aprende más: www.garylucas.com
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