Las adaptaciones cinematográficas de la visión alegórica de Mary Shelley del nuevo Prometheus se han alejado bastante del original. Y para ser honesto, la sabiduría de esto ha sido demostrada inadvertidamente por películas de los últimos días que han tratado de ceñirse al original, como la ambiciosa y finalmente atonal (de mala manera) película de 1994 de Kenneth Branagh. Frankenstein de Mary Shelley , protagonizada por Branagh como Prometheus y Robert De Niro como su creación. La presentación original de Universal Pictures del monstruo, hecha de partes de cadáveres cosidas, tornillos para el cuello y accesorios con botas de plataforma con clavos, resultó ser el camino a seguir para un cine de terror efectivo. Y eso es cierto incluso en variantes que no usan el nombre de Frankenstein, dos de las cuales se recomiendan aquí. Por supuesto, debes comenzar con el doble golpe de James Whale Frankenstein y Novia de frankenstein , dos películas que combinan un horror persistentemente abyecto y un ingenio espantoso, y que muestran el genio interpretativo de Boris Karloff como un personaje anunciado como el Monstruo, pero si ya los has visto, estos otros cuentos encajarán a la perfección.
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1'Hijo de Frankenstein'
(dirigido por Rowland V. Lee, 1939)
Foto: Colección Everett
Más que cualquiera de los primeros Universal Frankenstein, este proporcionó el motor de la trama para el satirismo de Mel Brooks en 1974. Joven Frankenstein , un pastiche tan afectuoso y convincente que puede servir como una droga de entrada al clásico horror en blanco y negro para los escépticos. Basil Rathbone, quien interpretó a más de un villano que giraba el bigote antes de emprender una carrera a largo plazo encarnando a un Sherlock Holmes lógico pero aún ardiente, es insistentemente intenso en el papel principal aquí: el nombre Wolf (¡de verdad!). Con su novia regresa al viejo castillo, convencido de que su padre tenía razón con ese proyecto de resucitar carne muerta. Esto lo mete en problemas con los aldeanos ya hostiles y despierta las sospechas del alguacil de Lionel Atwill. Es un juego bastante gótico falso, con Bela Lugosi como un Igor peludo y la última ronda de Karloff con el indeleble maquillaje de monstruo de Jack Pierce. (Lugosi se permitiría ser tan transformado durante la década de 1943 Frankenstein conoce al hombre lobo, un movimiento cuestionable tanto para el actor (demasiado corto, entre otras cosas) como para el estudio).
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2'Frankenstein debe ser destruido'
(dir. por Terence Fisher, 1969)
Foto: Colección Everett
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Porque el libro Frankenstein era de dominio público, el estudio británico Hammer podía hacer tantas películas con ese nombre en el título como quisiera. Sin embargo, lo que no pudo hacer fue hacer que su monstruo o monstruos se parecieran en algo al modelo de Karloff, porque Universal Pictures tenía derechos de autor activos sobre el maquillaje y el diseño. Por lo tanto, el primer monstruo, en 1957 La maldición de Frankenstein , era una criatura ensangrentada y llena de cicatrices (la película fue de hecho la primera en color de Hammer), interpretado por Christopher Lee en una decisión de reparto digna de rascarse la cabeza. (No es que Lee no haga un buen trabajo, pero ¿por qué querría uno privar a este intérprete del uso de su voz distintiva?)
A medida que aumentaban las secuelas, la ausencia de una apariencia fija de monstruo de Frankenstein parecía dar a los creadores de las películas más libertad para explorar temas que eran prominentes en la concepción original de Shelley, e incluso más allá de eso. La intrincada trama aquí postula al científico Frankenstein, interpretado por un Peter Cushing muy frío, como un violador y asesino. Truculento, vehemente, poseedor de una energía maligna aparentemente inagotable, hace que el título de la película parezca evidente. Este monstruo no es una de las partes, sino el resultado de un trasplante de cerebro en un administrador de hospital pomposo. No tiene ningún poder sobrehumano; solo rabia, confusión y problemas de identidad. Súper espeluznante y provocativa.
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'Frankenstein y el monstruo del infierno'
(dir. por Terence Fisher, 1974)
Foto: Colección Everett
Este seguimiento de Destruido mantiene continuidad con él, hasta cierto punto. El barón (Peter Cushing) sobrevive al incendio de la película anterior: sus manos insensibles y con cicatrices son el resultado de sus heridas. Trabaja en un manicomio, donde chantajea a su administrador real, corrupto y perverso para que cumpla sus órdenes. A pesar de su crueldad, es un poco menos abiertamente malvado que en las películas anteriores. A pesar de la locura cada vez mayor de sus experimentos (injertar un nuevo par de manos de una criatura deforme y luego reemplazar su cerebro con lo que debería ser mejor), parece impulsado por el deseo de hacer algo parecido al bien.
Lo asiste la hija muda del administrador, y luego, un paciente en el asilo, el cirujano Spaderesque Shane Bryant. Un hombre perfectamente racional, lo llevaron a la casa de los errores después de ser atrapado con un frasco de vidrio lleno de globos oculares. Claramente, el tipo de hombre del barón. La criatura, interpretada por el futuro Darth Vader David Prowse, parece un monstruo de alfombra destartalado. Monstruo del infierno descansa sobre el Grand Guignol bastante grueso, mostrando el trasplante de cerebro con un precioso detalle pegajoso. En otras palabras, cosas buenas.
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4'Re-Animador'
(dir. por Stuart Gordon, 1985)
Foto: Colección Everett
Esta adaptación de un H.P. Lovecraft pulp deleite tanto honra como envía a su creador al llevar la historia al presente y al poner el contenido sexual perverso, entre otras cosas, en su primer plano. En cuanto a la trama, esto se cierne temblorosamente entre las narraciones de Frankenstein y zombis / muertos vivientes. Pero una vez que el malvado Dr. Hill comienza a llevar su propia cabeza cortada, mejor para cometer un asalto sexual a la pobre Barbara Crampton, estamos en un territorio nunca antes trazado, pero inclinándonos mucho hacia el territorio de Frankenstein (las características faciales del actor que interpreta a Hill, el gran David Gale, trabaje a este respecto). También hay algunos Cerebro que no moriría especia.
El debut cinematográfico del inconformista Stuart Gordon, esta película fue una sensación en su estreno en el grindhouse a mediados de los 80 y sigue siendo un hito de terror notablemente excéntrico y excéntrico. Todos los artistas son un juego (por decir lo menos), pero Jeffrey Combs como el análogo de Baron Frankenstein, Herbert West, es notable, interpretando a su reanimador como una especie de adolescente remilgado, inexperto e intenso con problemas. Una vez que se encuentra con el cuadrado pero igualmente obsesivo Dan Cain de Bruce Abbott, es como si Reed Richards y el Dr. Doom se hubieran convertido en compañeros de cuarto de la universidad después de todo. Diálogo inspirador: ¡consigue un trabajo en un espectáculo secundario!
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5'Frankenhooker'
(Dir. Por Frank Henenlotter, 1990)
Foto: Shapiro Glickenhaus / cortesía Colección Everett
Definitivamente lo que llamarías una película de un solo chiste, y hoy en día el chiste está sujeto a una desaprobación aún mayor que hace dos décadas. ¿Por dónde empezar?
El estudiante de medicina Jeffrey Franken se dedica a su novia Elizabeth, de naturaleza dulce y agradablemente regordeta, hasta que encuentra un final espeluznante en un accidente con una cortadora de césped. El guionista y director de la película, Frank Henenlotter, es quizás mejor conocido por su retorcido 1982 Canasta de basquet - que proporcionó el gancho de la trama (sin el conocimiento de muchos críticos contemporáneos, para su posible vergüenza, debo decir) a un título de terror de marquesina reciente del que se ha hablado mucho. Esa, y otras fotos suyas, circulan implacablemente de mal gusto, y vaya, este festival gore no escatima, mostrando actitudes consistentemente frívolas hacia la adicción a las drogas, el trabajo sexual, los asesinatos en serie y más.
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Pero la mascota de Penthouse de los ochenta Patty Mullen, tanto como la chica regordeta viviente y reanimada como una prostituta / protagonista elegante pero cargada de cicatrices, es horriblemente indeleble en la forma nerviosa en que reitera la pregunta más crucial de la película, ¿Quieres tener una cita? Y el final retorcido de la película cambia la película definitivamente de objetable a transgresora, si puedes ceñirte a ella.
El crítico veterano Glenn Kenny revisa los nuevos lanzamientos en RogerEbert.com, el New York Times y, como corresponde a alguien de su avanzada edad, la revista AARP. Escribe en blogs, muy de vez en cuando, en Algunos vinieron corriendo y tweets, principalmente en broma, en @glenn__kenny . Es el autor del aclamado libro de 2020. Made Men: La historia de Goodfellas , publicado por Hanover Square Press.
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